Die Entwürfe des belgischen Architekten Victor Horta gehören zu den ersten Jugendstilgebäuden der Welt. Erbaut im Jahr 1892. Das Hotel Tassel kann als Pioniergebäude dieses noch nie dagewesenen Stils betrachtet werden. Obwohl die Steinfassade einfach erscheint, beeindruckt das Innere des Gebäudes mit floralen Motiven, herbstlichen Farben und brillanten Lichtspielen. Der Jugendstil sollte mit den immer wiederkehrenden Mustern Roms oder Griechenlands brechen, und die Inspiration für die neue Architektur wurde von Grund auf, d.h. aus der Natur, geholt.
Ein neuer Anfang
Geboren in den 1860er Jahren Victor Horta macht seine ersten Schritte in Gent. Nach Problemen an der Musikschule wechselte der junge Victor an die Kunstschule, wo er seine Leidenschaft fand. Schnell geht er nach Paris, um dort seine ersten Entwürfe zu schaffen. Mit der Zeit kehrte er jedoch nach Belgien zurück, genauer gesagt nach Brüssel, wo er begann, Architektur zu studieren.
In dieser Zeit knüpfte Horta viele wichtige Kontakte, und sein Erfolg im Design führte zu einer fruchtbaren Universitätskarriere. In den 1880er Jahren. Horta entwirft die wichtigsten Projekte an der Seite des königlichen Architekten, der sich auf den damals beliebten Beaux-Arts-Stil stützt. Es war jedoch Horta, der in den folgenden Jahren zum Zusammenbruch des Diktats der neoklassizistischen Pariser Architekturschule beitragen sollte.
Gegen Ende des Jahrzehnts kam Horta in Kontakt mit einer Gruppe von Künstlern, die unter dem Namen Les XX. Die belgischen Maler zogen viele Künstler an, die etwas Neues in der Kunst und später in der Architektur schaffen wollten. Les XX arbeiteten mit führenden Impressionisten wie Claude Monet und Vincent van Gogh zusammen. Durch diese Künstlergruppe wurde Horta auf die kunstvollen Blumenbilder des britischen Malers William Morris und die Ideen des Franzosen Eugène Viollet-le-Duc aufmerksam. Die Arts-and-Crafts-Bewegung, die sich mit natürlicher und feiner dekorativer angewandter Kunst beschäftigt, ist eine direkte Inspiration für den Jugendstil. Viollet-le-Duc wiederum beeindruckte einige Architekten mit seinen Thesen über die enge Verbindung zwischen kleiner dekorativer Kunst und Architektur.
Viollet-le-Duc mochte den damals vorherrschenden Beaux-Arts-Stil nicht. Das Ende des neunzehnten Jahrhunderts schien ein guter Zeitpunkt zu sein, um sich von den aufeinanderfolgenden Ausgaben der aus dem antiken Griechenland oder Rom bekannten Stile zu lösen. Der Architekt war zwar ein leidenschaftlicher Anhänger der Gotik und der mittelalterlichen Kunst, aber Horta zog eine etwas andere Schlussfolgerung über den „Neubeginn“ der Architektur. Interessanterweise erreichten die Überlegungen des Franzosen auch Amerika, wo der Architekt Louis Sullivan seine Schlussfolgerung zog: Die Form wird der Funktion folgen.
Pionier des Jugendstils
Hortas bahnbrechende Art Nouveau entstand aus einer Kombination von Morris‘ Kunst und Viollet-le-Ducs Gedanken. Der neue Stil wurde 1892 erprobt, als der Wissenschaftler Emile Tassel Horta beauftragte, ein Stadthaus zu entwerfen. Das kleine Gebäude sollte sich in die Straße einfügen, weshalb der Architekt eine Steinfassade im scheinbar klassischen Stil entwarf. In der Fassade verbergen sich jedoch kleine Andeutungen der neuen Ordnung. An den Seiten fallen schmale Fenster auf, die manchmal sogar an eine Ambrosia (ein Einschussloch) erinnern. Der mittig gelegene Erker hingegen zeichnet sich durch eine für die damalige Zeit typische Eisenkonstruktion aus.
Die freiliegenden Nieten weisen darauf hin, dass es sich um ein Werk des Industriezeitalters handelt, aber die geschwungenen Geländer lassen auf eine natürliche Inspiration schließen. Unregelmäßig geschwungene Formen überwuchern die Fassade, was besonders an den Säulenköpfen deutlich wird, die nicht dem klassischen Akanthusblatt folgen. Das Gleiche gilt für die Voluten, die sich in Dicke und Biegewinkel von den römischen unterscheiden. Die Fassade weicht zwar nicht völlig von den klassischen oder den rechten Winkeln ab, aber sie versucht es dennoch auf subtile Weise. Sogar das Mauerwerk selbst wölbt sich wie ein Blatt in Richtung des Erkers.
Abgesehen von dem charakteristischen Oliv-Patina-Grün ist die Fassade grau. Das Innere des Tassel Hotels hingegen ist in warme Orangetöne getaucht. Von antikem Weiß oder kühlem Marmor kann im Inneren keine Rede sein. Die ikonische Wendeltreppe mit ihrer schmalen Seele ist der Inbegriff des Jugendstils. Die Krümmung der Architektur wird durch florale Gemälde unterstützt, die an tanzende Weinreben erinnern. Bemerkenswert ist das weiß-orangefarbene Mosaik, das ebenfalls ähnliche Muster nachahmt und manchmal in einer gezackten Spirale angeordnet ist.
Für Horta war die Einheitlichkeit seiner Arbeit wichtig. Aus diesem Grund sind auch die Glasfenster mit Jugendstilfäden, Zweigen und anderen floralen Details versehen. Das gesamte Gebäude wird durch ein großes Oberlicht mit Licht durchflutet, das das Treppenhaus hell erleuchtet und die organischen Ornamente zum Leben erweckt.
Ausgezeichnete Arbeit
Das Hotel Tassel war ein Pionierprojekt des Jugendstils, aber auch spätere Horta-Gebäude wie das Hotel Solvay wurden zu vorbildlichen Beispielen für diesen modernen Stil. Im Gegensatz zu dem schnell errichteten Hotel Tassel dauerte der Bau des Solvay sehr lange. Der Industrielle Armand Solvay wurde langsam ungeduldig, und es dauerte nicht lange, bis der Investor die schwierige Zusammenarbeit mit dem visionären Architekten beendete. Mit der Zeit erkannte Solvay jedoch, dass nur Horta in der Lage war, ein so komplexes Projekt zu verwirklichen. Außerdem dauerte der gesamte Planungs- und Bauprozess von 1894 bis 1903.
Von außen ähnelte das Gebäude seinem Vorgänger mit seinen feinen Jugendstildetails und industriellen Elementen. Doch was den Entwurfsprozess um Jahre verlängerte, findet sich im Inneren. In den Innenräumen kehrten Pflanzenmotive in Form von Polychromie auf den olivfarbenen Wänden zurück. Darüber hinaus gelang es dem Architekten, Holz oder Eisen so zu formen, dass es sich zu organischen Formen verwirbelt. Es sind die beeindruckenden Holzarbeiten der Lamellen, Geländer und verglasten Wände, die das Hotel Solvay von seinem Vorgänger abheben. Horta entwarf auch die überbordenden Jugendstilmöbel, die dem gesamten Interieur eine kohärente Note verleihen. Der Architekt kümmerte sich um jedes noch so kleine Detail wie die Stuhlbeine oder den schmelzenden Klingelknopf.
Holz, Marmor und Eisen sind auffällig, aber das wichtigste Element des Solvay Hotels ist Glas. Das über der Treppe hängende Oberlicht ist ein Meisterwerk des Jugendstils. Die warmen Rot-, Orange- und Gelbtöne des Glases bilden ein spektakuläres Fächergewölbe, das den gesamten Innenraum erhellt. Neben dem erstaunlichen Oberlicht ist auch das neoimpressionistische Gemälde von Théo van Rysselberghe, das eine Genreszene darstellt, erwähnenswert. Interessanterweise verwendete der Künstler die Ende des 19. Jahrhunderts populäre Technik des Puentilismus, die aus dicht aufgetragenen Punkten besteht.
Ein Pyrrhussieg des Jugendstils
Hortas harte Arbeit und sein visionärer Ansatz trugen dazu bei, einen völlig neuen Stil in der Architektur zu schaffen. Horta selbst wurde zu einem der wichtigsten Architekten Belgiens, aber nach der Tragödie des Ersten Weltkriegs verblassten die Farben und natürlichen Formen seiner Entwürfe. Zwar verbrachte Horta die Kriegsjahre damit, an amerikanischen Universitäten zu lehren, doch nach seiner Rückkehr ins Land im Jahr 1919 entfernte sich der Architekt von seiner alten Ästhetik. Die Welt der Vorkriegszeit hatte aufgehört zu existieren, seine Gebäude waren zu verschnörkelt und zu teuer geworden, und seine potenziellen Kunden hatten das Land verlassen oder waren durch die Kriegsanstrengungen verarmt. Horta musste mit der Zeit gehen und in der aufkommenden Moderne oder, genauer gesagt, im Art déco entwerfen. Leider wurden seine Jugendstilgebäude im Laufe der Jahre aufgegeben und verfielen, und vier von ihnen wurden erst im Jahr 2000 von der UNESCO unter Denkmalschutz gestellt.
Diese beiden unglaublich verschnörkelten Gebäude verkörpern den Geist dieser Zeit. Der schöne, natürliche Stil veränderte das Gesicht der Architektur, obwohl er durch den Ersten Weltkrieg schnell wieder verschwand. Wichtig ist, dass das belgische architektonische Denken kurzzeitig Europa von Porto bis Moskau überschwemmte und einen Bruch mit dem etablierten Denken über die Ästhetik von Gebäuden ermöglichte. Interessanterweise versuchte zur gleichen Zeit in den USA einer der Väter des Wolkenkratzers, Louis Sullivan, mit seinem originellen Jugendstil den Durchbruch, aber die Amerikaner hörten nicht auf ihn. Mehr über den vergessenen Jugendstil in Übersee können Sie HIER lesen.
Quelle: UNESCO
Lesen Sie auch: Architektur | Kuriositäten | Hotel | Belgien | Jugendstil | whiteMAD auf Instagram
