Brasilia ist das Hauptwerk des brasilianischen Architekten Oscar Niemeyer. Die modernistischen Gebäude der neuen Hauptstadt zeigen den einzigartigen Stil der aufstrebenden Nation. Neben dem beeindruckenden Gebäude des Nationalkongresses und dem einzigartigen Palast des Außenministeriums sind zwei weitere Präsidentenpaläste und ein Kulturkomplex zu nennen. Ihre unglaublich dynamischen Formen sind eine Demonstration von Niemeyers Ehrgeiz und Kunstfertigkeit. Aber ist es der zukunftsweisenden Architektur und Stadtplanung gelungen, die Traumstadt Brasiliens zu schaffen? Über die Entstehung von Brasilia und andere wichtige Gebäude können Sie HIER lesen.
Die Dreiteilung der Macht
Auf dem Platz der drei Gewalten, der von dem Stadtplaner Lucio Costa entworfen wurde, sah Niemeyer drei wichtige Gebäude vor, die der Dreiteilung der Macht entsprechen. Der Palast des Obersten Gerichtshofs repräsentiert die Judikative, die gesetzgebende Gewalt wird vom Nationalkongress ausgeübt, und im Palácio do Planalto tagt der Präsident. Die Architektur sowohl des Palastes als auch des Gerichtshofes basiert auf ausdrucksstarken Säulen. Außerdem stehen sich die Gebäude gegenüber.
Die bereits erwähnten Betonsäulen scheinen das Dach des Gebäudes zu stützen. Die sich verjüngenden Säulen lassen das Gebäude größer erscheinen, als es tatsächlich ist. Außerdem wirkt das Gebäude wie ein Glaskubus, der von einem Betonrahmen über dem Boden gehalten wird. Bei näherer Betrachtung stellt sich heraus, dass dies eine Täuschung ist und das Gebäude in Wirklichkeit auf Säulen und einem zurückgesetzten Eingangsbereich aus Glas und Beton steht. Außerdem sind die ausdrucksstarken Säulenwellen nicht einfach nur aus grauem Beton, sondern aus weißem Marmor. Wie andere Verwaltungsgebäude steht auch der Präsidentenpalast auf einer Betoninsel inmitten eines flachen Wasserbeckens. In diesem Fall wurde das Wasserbecken jedoch erst 31 Jahre nach seiner Eröffnung hinzugefügt.
Ein stattlicher, mit Marmor ausgekleideter Steg führt zum Haupteingang. Obwohl der Präsident das Gebäude normalerweise über die Garageneinfahrt betritt, ist die Rampe der offizielle Eingang, der bei Zeremonien benutzt wird. Neben der Rampe hat Niemeyer ein Marmorpodium mit einem Rednerpult aufgestellt, das jedoch nur selten genutzt wird.
Der Palast des Volkes
Im Inneren des Palastes fällt den geladenen Gästen schnell die minimalistische Einrichtung auf. Weiche cremefarbene Teppiche mischen sich mit Marmor und weißen Wänden. Trotz der niedrigen Decken sind die Räume dank einer ausreichenden Verglasung von der Sonne gut beleuchtet. Eine Spur aus cremefarbenem Teppichboden führt zu einer gewundenen Rampe mit schwarzem Geländer. Dies ist ein Vorgeschmack auf die komfortable Einrichtung des Empfangsbereichs, der von der bereits erwähnten Cremefarbe und schwarzen Akzenten dominiert wird. Das Erdgeschoss, einschließlich des Zwischengeschosses, ist mit modernistischen Möbeln von brasilianischen Designern eingerichtet. Auf dieser Ebene befindet sich auch eine Galerie für modernistische brasilianische Kunst. Schließlich sollte Brasilia die Hauptstadt einer vielfältigen Nation sein, die sich auf den gemeinsamen Nenner des Modernismus – den neuen nationalen Stil – geeinigt hat.
Das Gebäude verfügt sowohl über Säle, in denen bis zu tausend Personen Platz finden, als auch über solche, in denen etwa 20 Beamte Platz finden. Der wichtigste Raum – der Präsidentensaal – befindet sich dagegen im zweiten Stock. Eigentlich handelt es sich um drei separate Räume in einem. Der Präsident empfängt ausländische Gäste im Gästezimmer, führt private Gespräche im Sitzungssaal und arbeitet im Arbeitszimmer. Der letztgenannte Raum verfügt über Panoramafenster mit Blick auf die modernistische Stadt. Das Innere ist mit etwas älteren brasilianischen Möbeln eingerichtet und die Wände sind mit Holz verkleidet.
Palast der Morgenröte
Der Palast am Drei-Behörden-Platz ist jedoch nicht der einzige Präsidentenpalast, denn der Palácio do Planalto ist offiziell und repräsentativ. Der Ort, an dem der brasilianische Präsident tatsächlich wohnt, ist der Palácio da Alvorada. Die am künstlichen Paranoa-See gelegene Residenz ist eine paradiesische Wohnvilla, in der der Präsident gelegentlich Regierungsvertreter empfängt. Die vorspringende Halbinsel, auf der sich der Palast befindet, liegt abseits der belebten Monumentalachse.
Er wurde 1958 erbaut und ist der Prototyp des bereits beschriebenen Palácio do Planalto und vieler anderer Gebäude in Brasilien. Schon sein Name deutet auf seine uralte Rolle hin, denn Palácio da Alvorada bedeutet „Palast der Morgenröte“. Nach dem Verständnis des Gründers der Stadt, Präsident Kubitschek, ist der Palast, wie auch die gesamte Hauptstadt, die neue Morgendämmerung Brasiliens. Das Gebäude war für die aufstrebende Stadt so wichtig, dass das Design seiner Säule 1960 in das Emblem der Stadt aufgenommen wurde. Die Form bezieht sich bewusst nicht auf klassische Motive, um den modernistischen Charakter der erneuerten Nation zu betonen.
Es sind die ikonischen Säulenreihen in Form eines unregelmäßigen vierzackigen Sterns, die das Gebäude zu einer Ikone des Modernismus machen. Marmorsäulen tragen das verlängerte Dach und umschließen, wie beim zweiten Präsidentenpalast, den gläsernen Innenraum mit einem Steinrahmen. Natürlich fehlt es auch nicht an Wasserflächen und einem gleichmäßig geschnittenen Rasen im Außenbereich. In Anlehnung an Le Corbusier stellte Niemeyer das Gebäude auf Pilotenreihen, die den Palast über dem Boden „schweben“ lassen.
photo Ministerio da Cultura, wikimedia, CC 2.0
Tropischer Luxus
Der offen gestaltete Innenraum lädt mit seinem üppigen Dekor ein. Allein im Erdgeschoss befinden sich die wichtigsten repräsentativen Räume wie das Esszimmer, das Wohnzimmer, das Büro des Präsidenten und die Bibliothek. Auf den ersten Blick herrscht Beton vor, doch nach ein paar Schritten fällt der Blick auf das hölzerne Wohnzimmer. Zwei wichtige Räume sind nämlich mit brasilianischem Palisanderholz ausgekleidet, das heute kaum noch zu bekommen ist. Das luxuriöse Holz schmückt die Wände und Böden, und die Palisandermöbel passen gut zu den modernistischen schwarzen Sesseln.
Natürlich darf in den prächtigen Salons des Palastes auch abstrakte Kunst nicht fehlen. Im Gegensatz zu vielen anderen Verwaltungsgebäuden in der Hauptstadt verbergen sich in den Innenräumen des „Palastes der Morgenröte“ jedoch auch Gemälde und Wandteppiche aus dem 18. Jahrhundert. Sogar einige der Möbel brechen mit den Regeln des Modernismus und repräsentieren frühere Epochen. Neben diesen Artefakten beherbergt der Palast beachtliche Sammlungen: Porzellan der Ostindien-Kompanie, brasilianische Silberwaren und Skulpturen.
In späteren Jahren wurde auch ein Speisesaal mit einem langen Tisch und englischen Stühlen aus dem 18. Jahrhundert eingerichtet. Der Palácio da Alvorada ist außergewöhnlich reich an Möbeln und Gemälden aus dem Ausland. Einige der modernistischen Einrichtungsgegenstände wurden vom Architekten Mies van der Rohe entworfen, die Gemälde, die einige der Räume schmücken, stammen aus Flandern, und das Klavier im Musikzimmer ist das Produkt deutscher Handwerker. Erwähnenswert ist auch, dass der Festsaal von der Tochter des Architekten, Anna Maria Niemeyer, entworfen wurde.
Planet aus Beton
Das vielleicht ungewöhnlichste Gebäude in Brasilia ist das Nationalmuseum, das zum ursprünglichen Kulturkomplex Lucia Costa gehört. Allerdings wurde das Museumsgebäude erst 2006 eröffnet, und Niemeyers ursprüngliche Ideen aus den 1960er Jahren wurden aufgrund der hohen Kosten verworfen. Seitdem wurden eine Nationalbibliothek und ein Theater gebaut, aber der Betonplatz, auf dem das „Museum der Republik“ entstehen sollte, stand mehrere Jahrzehnte lang leer.
Niemeyers Ersatzentwurf sah ein Museum unter einer Kuppel vor, die einem aus dem Beton auftauchenden Planeten ähnelt. Der kosmische Effekt wird durch eine in der Luft schwebende Rampe vervollständigt, die an den Ring des Saturns erinnert. Ein für Niemeyer klassischer Betonsteg führt in das Innere des Planeten.
Foto Florian Knorn, wikimedia, CC 3.0
Schon auf den ersten Blick erkennt man, welch schwierige Aufgabe der Ingenieur des Gebäudes gehabt haben muss. In den 1970er Jahren sollte die Kuppel einen Durchmesser von 40 m haben, aber 1999 wurde dieser Wert auf 50 m erhöht. Interessanterweise wurden einige strukturelle Kompromisse in Zusammenarbeit zwischen Architekt und Ingenieur ausgearbeitet. Die Kuppel besteht aus einer Reihe von schmalen Stahlbetonbögen, die eine stabile Struktur bilden. Ein besonders beeindruckendes Element ist die Rampe, die das erste und das dritte Stockwerk von außen miteinander verbindet. Das 20 m lange Verbindungsstück ist durch in der Rampe verborgene Balken mit dem Volumen verbunden.
Im Inneren kann der Besucher brasilianische Kunst bewundern, die sich über drei Etagen erstreckt. Eine gewundene Rampe führt vom Erdgeschoss zu einem schwebenden Zwischengeschoss und weiteren Etagen. Die Decke des Gebäudes ist monumental und ragt bis zu 26 Meter in die Höhe. Es ist erwähnenswert, dass die Kuppel im endgültigen Entwurf weder einen Oculus noch irgendwelche Öffnungen hat, aber Niemeyer sah ursprünglich vor, dass die Spitze perforiert sein sollte. In der Spitze sollte ein Restaurant untergebracht werden, das schließlich in einem kleinen Pavillon nebenan untergebracht wurde.
Exil im Paradies
Niemeyer gelang es, mit seinen zeitlosen Lösungen eine modernistische Utopie zu schaffen. Er sagte, er sei von geraden Linien gelangweilt, deshalb habe er in seinen Entwürfen „mit Beton skulptiert“, um ausdrucksstarke Formen hervorzubringen. Der Architekt hatte nicht allzu lange Freude an seinem Werk. Wenige Jahre nach Abschluss der Hauptarbeiten an Brasilia ergriff Diktator Branco die Macht im Land und ging gegen die linke Universitätsgemeinschaft vor. Im Jahr 1966 verließ der Architekt das Land und begann in Frankreich zu entwerfen. Seine Karriere verlief sehr erfolgreich, und die ständigen Aufträge für große Büro- oder Universitätsgebäude machten ihn zu einem Genie der Moderne. Dennoch war sein Brasilia irgendwo zwischen Republik und Diktatur angesiedelt.
Erst nach dem Sturz der Generäle kehrte der Architekt in das Land zurück. Und kurz nach seiner Rückkehr wurde Brasilia 1987 zum UNESCO-Weltkulturerbe erklärt. Die Zeit hat jedoch gezeigt, dass die aufgeklärten Ideen des Modernismus zu idealistisch waren. Heute werden Niemeyers „egalitäre“ Wohnblocks fast ausschließlich von wohlhabenden Bewohnern bewohnt, während die Armen in die Vorstädte verdrängt wurden. So haben sich um die „Stadt ohne Favelas“ schäbige Städte gebildet. Costa Brasilia sollte eigentlich 0,5 Millionen Menschen beherbergen, doch inzwischen sind es über 2,8 Millionen. Die Überbevölkerung treibt die Lebenshaltungskosten in die Höhe und macht die Hauptstadt zur teuersten Stadt des Landes.
Eine nicht existierende Stadt
Auch über die Struktur der Hauptstadt selbst gibt es einiges zu sagen. Die Einwohner beklagen sich über das Fehlen eines echten Stadtgefüges. Das Leben konzentriert sich entlang der Achsen, der Rest sind riesige „Schlafzimmer“. Die großen Alleen sind leer und bieten keine vernünftigen Laufwege. Den Architekten ist es nicht gelungen, diesem offenen Museum des Modernismus Leben einzuhauchen. Brasilia ist eher ein Regierungscampus als eine Stadt, was hauptsächlich auf die Planung der Hauptstadt für den Autoverkehr zurückzuführen ist. Dazu kommt noch ein ineffizientes öffentliches Verkehrssystem, und fertig ist das Rezept für eine modernistische Dystopie.
Die Umsetzung der Ideen von Le Corbusier in einem so großen Maßstab war weder für den Stadtplaner noch für den Architekten ein Erfolg. Dennoch verteidigten beide bis zu ihrem Tod Brasila als einzigartige Stadt. Erwähnenswert ist auch, dass der HDI der Hauptstadt trotz der hohen Lebenshaltungskosten auf dem Niveau einiger europäischer Städte liegt und der gleiche Indikator für den Bundesdistrikt mit Moskau vergleichbar ist. Darüber hinaus verfügt die Stadt über die weltweit besten Beispiele für die Architektur der 1960er Jahre. Der brasilianische Modernismus ist auch heute noch der ausdrucksstärkste Zweig dieses Stils. Brasilia ist auch ein leuchtendes Beispiel für den Ehrgeiz eines Volkes, selbst in einer unfreundlichen Savanne eine Multimillionen-Dollar-Metropole zu errichten.
Obwohl das Zitat aus der Erklärung von Präsident Kubitschek eigentlich am Anfang der Beschreibung des Präsidentenpalastes hätte stehen sollen, wo es an der goldenen Wand angebracht wurde, fasst es das Ganze treffender zusammen, wenn man den aktuellen Zustand der Stadt berücksichtigt. „Von diesem zentralen Plateau aus, von dieser großen Leere aus, die bald zum Zentrum der nationalen Entscheidungsfindung werden wird, blicke ich noch einmal in die Zukunft meines Landes und erwarte die Morgenröte mit unerschütterlichem Glauben an sein großes Schicksal.“
Quelle: Architektur des 20. Jahrhunderts
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