Die ideale Stadt der Moderne sollte auf die wachsenden Bedürfnisse der brasilianischen Behörden, aber auch der Nation selbst reagieren. In den 1950er Jahren waren die engen und ineffizienten Straßen der alten Hauptstadt Rio de Janerio nicht für die Massenproduktion von Autos geeignet. Außerdem wollte Präsident Juscelino Kubitschek die Verwaltung von der überfüllten und heruntergekommenen Küste des Landes lösen. Aus diesem Grund sollte die neue Hauptstadt Brasilia eine offene, egalitäre und vor allem moderne Stadt sein. Der Stadtplaner Lucio Costa entwarf einen Entwurf für die Stadt, der auf zwei großen Achsen mit unterschiedlichem Charakter basiert. Entlang der Hauptachse, der Monumentalachse, entwarf der berühmte Architekt Oscar Niemeyer Regierungsgebäude nach den Prinzipien des einzigartigen brasilianischen Modernismus. Der brasilianische Traum von einer einzigartigen und modernen Hauptstadt hatte jedoch seinen Preis, und einige der Probleme der Stadt sind auch heute noch präsent.
Kaiserliche Wurzeln
Die Idee einer futuristischen Hauptstadt abseits der überfüllten Küste wurde nur wenige Jahre nach der Unabhängigkeit Brasiliens geboren. Im Jahr 1827 wurde dem Kabinett des nicht sehr erfolgreichen ersten Kaisers Dom Pedro I. ein Projekt für eine neue Hauptstadt vorgelegt. Die Idee ging dann an die brasilianische Nationalversammlung … und der Kaiser löste daraufhin das Parlament auf. Dies war übrigens nicht der einzige Fall eines Konflikts zwischen Monarch und Parlament. Es war schwierig, in einer Situation, in der die neue Monarchie auf der Weltkarte nur versuchte, den Keim der Staatlichkeit zu legen, an Megaprojekte nach dem Vorbild des amerikanischen Washington DC zu denken. Außerdem dankte Dom Pedro I. 1831 nach nur neun Jahren an der Macht ab.
Die Idee wurde unter dem zweiten und letzten Kaiser Brasiliens , Pedro II, wiederbelebt. Hier geht es jedoch nicht um den Herrscher, sondern um den Gründer der Salesianer, Johannes Bosco, der in seinem Traum ein „Land, in dem Milch und Honig fließen“ sah, das zwischen den Anden und der Ostküste lag. Anderen Klerikern zufolge sollte in diesem Land bis zum Jahr 2039 eine große, reiche Stadt entstehen. Obwohl der Traum des Priesters jahrzehntelang nur als allegorischer Traum behandelt wurde, bot sich Mitte des 20. Jahrhunderts die Gelegenheit, eine Traumstadt zu errichten.
Der 1955 gewählte brasilianische Präsident Juscelino Kubitschek nahm ein großes Projekt in Angriff, das den Bau einer modernistischen Hauptstadt außerhalb von Rio de Janeiro vorsah. Die Stadt sollte auch ein Zentrum für moderne Technologie und Wirtschaft sein und der Bürokratie der alten Hauptstadt entfliehen. Kubitscheks Slogan lautete „50 Jahre Entwicklung in 5 Jahren“, und Brasilia sollte das Land automatisch in eine neue Ära führen.
Die Zeit, in der die Planungen begannen, war die Zeit, in der einige der herausragendsten Entwürfe des brasilianischen Modernismus entstanden, so dass Kubitschek die Hilfe berühmter Architekten wie Oscar Niemeyer in Anspruch nehmen konnte. Dieser Modernist wurde mit dem Entwurf vieler Verwaltungs- und Wohngebäude in der neuen Hauptstadt beauftragt. Es ist erwähnenswert, dass Niemeyer bereits für Kubitschek gearbeitet hatte, als dieser Präsident von Bello Horizonte war. Darüber hinaus teilten die beiden eine Nähe zu linken Ansichten.
Für alle
Auch der Planer und Stadtplaner von Brasilia, Lucio Costa, vertrat ähnliche Ansichten. Seiner Vorstellung nach sollte die neue Hauptstadt egalitär und für alle bequem sein. Aus diesem Grund wurde der Verwaltungsteil entlang der breiten Monumentalachse und der Wohnteil entlang der Wohnachse angelegt. Die sich kreuzenden Achsen bildeten die Form eines Kreuzes oder einer Ebene, was kein Zufall ist. Das Kreuz steht für das katholische Brasilien und das Flugzeug ist für Le Corbusier das ideale Produkt der Moderne. Es war der Gedanke dieses Schweizer Architekten, der Costa dazu inspirierte, eine solche Stadt zu entwerfen. Le Corbusier wollte eine lineare Stadt, geordnet, grün und mit hohen Wohnblöcken bebaut.
Verschiedene soziale Schichten sollten in benachbarten Betonsiedlungen leben. So wollte der Stadtplaner die Bildung von Favelas vermeiden. Dieser egalitäre Ansatz für den Wohnungsbau läutete weitere wichtige Veränderungen in der Wahrnehmung der Städte ein. Anstelle der engen Straßen von Rio de Janeiro bot Costa den Brasilianern große Alleen, die sich über mehrere Kilometer erstreckten. Anstelle eines ausgeklügelten städtischen Rasters wollte Costa Brasilia in einer geometrischen Ordnung anlegen, die es einfacher machte, sich in der Stadt zurechtzufinden. Schließlich sollte der Höhepunkt der Nachkriegsmoderne eine Stadt sein, die für den schnellen Autoverkehr gemacht ist. Zwar waren auch ein Busverkehr und eine Metro vorgesehen, doch kann man kaum von einem effizienten System sprechen. Hinzu kommt, dass die U-Bahn in Brasilia mehr als 40 Jahre nach der Gründung der Stadt eröffnet wurde.
Das Zentrum der Stadt wurde am Schnittpunkt der Achsen geplant, mit leeren Straßen an der Peripherie, die im Laufe der Zeit besiedelt werden sollten. Natürlich war man sich auch der möglichen Entwicklung der Vorstädte bewusst, aber die Stadtplaner sahen wahrscheinlich nicht voraus, dass die Vorstädte in Zukunft als Favelas fungieren würden. Viel wichtiger war der Ton des Megaprojekts, das Monumentalismus und einen nationalen Charakter ausstrahlte, der sich von der kolonialen Vergangenheit abhob. Brasilia war ein Zeichen für die neue Weltmacht, die in dieser Region entstehen sollte. Die aufstrebende Supermacht sollte die portugiesischen Vorbilder übernehmen und für ihre eigenen Zwecke weiterentwickeln. Zur Geschichte der brasilianischen Nationalbewegungen gehören auch Haltungen, die europäische Modelle völlig ausschließen.
Nationaler Stil
Der Chefarchitekt der städtischen Gebäude, Oscar Niemeyer, verstand auch den aufkommenden brasilianischen Nationalgeist und bemühte sich, für sein Land einzigartige Gebäude zu schaffen. Ein Beispiel für den einzigartigen Entwurf des Architekten ist der Palast des Außenministeriums an der Monumentalachse. Der Palácio Itamaraty ragt aus der Ansammlung anderer Ministeriumsgebäude heraus und beeindruckt durch sein modernistisches Erscheinungsbild. Vierzehn hohe Bogenreihen erstrecken sich über 30 Meter und umschließen ein gläsernes Zentrum. Die Stahlbetonsäulen sind Ausdruck der brutalistischen Faszination Niemeyers, und ihre symmetrische Anordnung spielt auf klassische Formen an.
Es lohnt sich jedoch, das Gebäude aus einer etwas anderen Perspektive zu betrachten. Es sind nicht nur die monumentalen Bögen, die ins Auge fallen, sondern auch die große Wasserfläche mit ihrer raffinierten Bepflanzung. Dieser Wassergarten ist das Werk des berühmtesten Landschaftsarchitekten Brasiliens, Robert Burle Marx. Dank des Wassers wirkt der Palast wie eine brutalistische Insel, und der einzige Zugang erfolgt über eine Betonplattform. Ebenso beeindruckend ist das Innere des Palastes, das die Bedeutung von hochwertigen Materialien, Raumabmessungen und Details unterstreicht.
Foto Boaventuravinicius, wikimedia, CC 4.0
Die Glasfassade lässt trotz der niedrigen Decken im Inneren viel Licht herein. Interessanterweise ist die Struktur offen und der Wind kann die Räume ungehindert durchlüften. Bemerkenswert sind die Marmorwände mit feinen geometrischen Ornamenten und der Steinboden, der sich gut mit dem grauen Beton des Gebäudes verbindet. Ein besonderes Kunstwerk ist die Wendeltreppe mit „hängenden“ Stufen. Ihre dynamische Form ist zu einer Ikone geworden, und Diplomaten, die den Palast besuchen, werden oft fotografiert, wenn sie die Treppe hinaufsteigen. Oben angekommen, verwandelt sich das Gebäude in einen himmelhohen Garten mit offenem Dach. Darüber hinaus können die Besucher auf eine von Betonbögen überdachte Terrasse treten. Das oberste Stockwerk ist ein Beispiel für Niemeyers und Le Corbusiers Vorstellungen von der modernen Stadt.
Erwähnenswert ist auch die Kunst im Palast. Niemeyer stellte im Inneren zahlreiche Skulpturen und Gemälde verschiedener brasilianischer Künstler auf. Die Skulptur von Franz Weissmann neben der Treppe zum Beispiel steigt ähnlich wie die ikonischen Stufen empor. Es gibt noch mehr solcher nicht zufälligen Kunstwerke, und ein weiteres Beispiel ist die Skulptur „Meteoro“, die die Einheit und Harmonie zwischen den fünf Kontinenten symbolisiert.
Kuppeln über dem Wasser
In seinem Werk setzte Niemeyer auf hochwertige Materialien und skulpturale Formen aus Beton. Einige der von dem Architekten geschaffenen Formen waren so ehrgeizig, dass sie die Möglichkeiten der damaligen Technik fast überstiegen. Ein Beispiel für diesen Ehrgeiz ist der Nationale Kongresspalast, der den Höhepunkt der Monumentalen Achse darstellt. Das wichtigste Regierungsgebäude des Landes besteht aus einer breiten, kastenförmigen Masse mit zwei Kuppeln. Hinter dem Gebäude befinden sich zwei Türme, die aussehen, als würden sie direkt aus dem Hauptteil des Parlaments herausragen. Der Kongress ist von gleichmäßig gepflegten Rasenflächen und Wasser umgeben. Interessanterweise scheint der Hauptkörper mit Hilfe von Lecorbusier-Pilotis über der Wasseroberfläche zu schweben. Die symmetrische Glasfassade wird durch niedrige Betonpfeiler getrennt.
Die genannten Elemente sind offensichtliche Bestandteile eines modernistischen Bauwerks, doch beim Parlamentsgebäude überrascht Niemeyer mit ungewöhnlichen Formen auf dem Dach. Eine große Betonrampe führt nach oben, wo der Architekt zwei markante Kuppeln entwarf. Die Halbkuppel auf der linken Seite ist das Gewölbe des Senats, während sich auf der rechten Seite, unter der schalenförmigen Halbkuppel, die Abgeordnetenkammer befindet. Interessanterweise war die rechte Kuppel die schwierigste beim Bau, da ihre umgekehrte Form eine andere Verteilung der Kräfte erforderte. Zwischen den Kammern erheben sich hinter dem Gebäude zwei 100 m hohe Bürotürme. Entgegen dem Anschein wurden die Wolkenkratzer nicht auf einem rechteckigen Grundriss, sondern auf einem nach innen abfallenden Fünfeck errichtet. Zwischen den Gebäuden befindet sich ein Sky-Link, der für Funktionalität und einen modernen Touch sorgt. Die vertikalen Gebäude sind in ihrer Form an ein anderes Projekt Niemeyers angelehnt, das UN-Hauptquartier in New York.
photo by Gabriel Tiveron, unsplash free
Die beiden Ebenen, die horizontale und die vertikale, sind eine Kombination aus Funktionalismus und Symbolik. Die monumentalen Wolkenkratzer verleihen dem Kongress die gebührende Feierlichkeit und symbolisieren die wachsenden Ambitionen Brasiliens. Der breite Block hingegen steht für die Stabilität und Modernität des Parlaments. Es ist erwähnenswert, dass die beiden Kammern früher in getrennten Gebäuden untergebracht waren, was den Kontakt erschwerte. Die Abgeordneten tagten in dem schönen, eklektischen Palácio Monroe, der jedoch bald veraltet und unpraktisch wurde. Der nach dem amerikanischen Präsidenten Monroe benannte Palast wurde 1975 abgerissen, nachdem Lucio Costa sich geweigert hatte, das Gebäude unter Denkmalschutz zu stellen. Das Nachfolgebauwerk in der neuen Hauptstadt bietet einen riesigen Raum, in dem unter anderem Abgeordnete, Beamte, Journalisten und Besucher untergebracht werden können. Der Architekt entwarf auch separate Eingänge und sorgte dafür, dass sich die verschiedenen Gruppen frei bewegen können. Zweckmäßigkeit und Ästhetik waren für Niemeyer zentrale Werte.
Das Parlament der Künste
Die Innenräume wurden aus hochwertigen Materialien, hauptsächlich Stein und Beton, gestaltet. In der Regel werden die Besucher in den Schwarzen Salon eingeladen, der mit zeitlosen brasilianischen Möbeln aus den 1960er Jahren eingerichtet ist. Der Raum befindet sich in der Mitte des Weges zu den beiden Kammern und erleichtert die Diskussionen sowohl mit dem Senat als auch mit dem Unterhaus. Interessanterweise sind die beiden Kammern durch einen Betontunnel verbunden, der die Hauptschlagader des Gebäudes darstellt. Der Grüne Saal wiederum ist eine regelrechte Kunstgalerie mit Werken brasilianischer Maler und Bildhauer. Außerdem endet der Raum mit einem von Robert Burle Marx entworfenen Garten. Der letzte bedeutende Raum, der den Besuchern zur Verfügung steht, ist das Zwischengeschoss über der Abgeordnetenkammer, von dem aus die Debatten verfolgt werden können. Im gesamten Gebäude finden sich farbenfrohe Mosaike von Athos Bulcão, die die Kunstfertigkeit der Innenräume unterstreichen. Interessant sind auch die Parlamentssäle selbst, in denen sich dunkelblaues Dekor mit Metalldetails vermischt. Die Kuppel des Senats streut das Licht mit Hilfe von 135.000 Platten, die an der Decke befestigt sind. Hinter dem Podium jedes Plenarsaals wiederum befinden sich Metallplatten zur Verbesserung der Akustik. Beide Kammern sind funktionale Kunstwerke.
photo by Marinelson Almeida Travelling through Brazil, wikimedia, CC 2.0
Der Itamaraty-Palast und der Nationalkongress sind nur zwei von Dutzenden von Niemeyers beeindruckenden modernistischen Projekten in Brasilien. Dem Architekten gelang es, einen einzigartigen nationalen Stil zu schaffen, indem er im Modernismus eine brasilianische Identität suchte. Die Innenräume der modernen Paläste sind von Grün, Kunst und Licht durchflutet, und neben der Ästhetik legte der Architekt auch Wert auf Funktionalität. Aber auch andere Designer beschränkten sich nicht auf die Architektur und schufen ikonische Möbel, die noch heute durch ihre Ausdruckskraft beeindrucken. Über Niemeyers weitere herausragende Leistungen in der nationalen Hauptstadt werden Sie im nächsten Artikel lesen können, der die Geschichte von Brasila fortsetzt.
Quelle: Zukunft neu denken
Lesen Sie auch: Architektur | Kuriositäten | Stadt | Brasilien | Modernismus | Geschichte | Beton | whiteMAD auf Instagram
