Un paisaje compuesto por urbanizaciones unifamiliares y bloques de pisos intercalados con una secuencia de vertederos e islas de vegetación. Caos urbano y clamor estético… Así puede describirse brevemente el paisaje de la Selva Negra, uno de los distritos de Ruda Śląska. La mayoría de los suburbios de otras ciudades de Polonia pueden describirse de forma similar. Cómo crear una arquitectura valiosa en esos lugares? La respuesta es una propuesta de los arquitectos del estudio BaH, que prepararon diseños para una casa unifamiliar y dos adosadas. Crearon casas blancas minimalistas que matizan el tono arquitectónico del barrio de la Selva Negra de Ruda Śląska
El edificio propuesto por los arquitectos representa un manifiesto de diseño. Decidieron no entablar un diálogo con la cacofonía de formas, texturas y colores y, en lugar de añadir más tonos al ruido espacial, introducir algo de silencio. Los volúmenes austeros y monocromáticos, despojados de colores y ornamentos superfluos, son una representación espacial del mínimo formal y cromático. Se trata de una arquitectura del contraste, una tabula rasa del diseño, que establece una nueva norma visual en un espacio desorganizado.
Si el ruido visual se manifiesta en una multiplicidad de motivos plásticos: líneas divergentes de tejados y fachadas, exceso de colores, variedad de texturas, proporciones discordantes -tanto de los sólidos como del espacio entre ellos-, el silencio visual se manifestará en el espacio con elementos del extremo opuesto del espectro. Sin embargo, la experiencia plena de todos estos valores positivos no es posible sin una preparación adecuada. Por eso la estructura del edificio se ha organizado de tal manera que el usuario quede aislado primero del ruido que le distrae y luego se introduzca gradualmente en espacios que le permitan relajarse y asentarse en el momento presente. El límite simbólico y formal, una especie de pantalla acústica, es una alta cinta de valla, que aquí y allá se adentra en el muro exterior del edificio y que, con un movimiento decisivo, separa el espacio del ascético enclave residencial del sofocante entorno. La línea horizontal de la valla recuerda la forma de un podio sobre el que se asientan los volúmenes cúbicos de la planta superior. Esta elevación visual del edificio refuerza aún más la impresión de separación del entorno, esta vez en un plano vertical.
Desde la fachada, el conjunto recuerda a un monolito inaccesible, que se vuelve progresivamente más poroso y abierto al exterior a medida que uno se adentra en la parcela, desde la zona de entrada pública hasta la zona ajardinada privada. Las entradas al edificio están señaladas por arcadas en forma de patio íntimo o nicho cubierto que anuncian las primeras «grietas» del monolito compacto, sin anular la impresión de inaccesibilidad del zócalo sin ventanas y del pesado voladizo que lo cubre.
Más adelante, el observador, adentrándose en las profundidades del edificio, se encuentra en una zona de entrada enhebrada por un eje de visión que termina en una abertura hacia el jardín, en el extremo del edificio, de modo que permanece en una relación indirecta con el exterior. La luz se difunde aquí, filtrándose a través de una puerta situada al final del pasillo. A continuación, el pasillo da paso a la luminosa zona de estar, con sus grandes ventanales que se abren a los patios semiabiertos, que esta vez ya permiten una interacción directa con el exterior. Este tipo de conformación de la planta del edificio, en la que el espacio diurno interior del edificio se intercala con los hilos cúbicos y retranqueados de los patios, permite una conformación consciente de los marcos a los que se expone el usuario.
Los espacios íntimos de los patios, con su composición cerrada, permiten un control total sobre la disposición de las agrupaciones de vegetación y pequeñas arquitecturas, como marcos de pintura compuestos de forma consciente y armoniosa. La tectónica del interior, como la del exterior del edificio, se mantiene en un estilo ascético. El objetivo de limitar los medios de expresión artística es crear una arquitectura de fondo neutra para tranquilizarse y contemplar el relajante verdor del jardín. Este efecto se ha conseguido prestando atención a una completa armonía de proporciones, sintetizando líneas, detalles y texturas. También es importante el uso deliberado de la luz, aumentando gradualmente su intensidad en espacios sucesivos, teniendo en cuenta su carácter, y limitando la paleta de colores al blanco, que resalta el entorno verde por contraste. Así, el recorrido a través del edificio puede compararse a aislar bruscamente al observador del ruido visual para domarlo gradualmente en un exterior armonioso.
Otra ventaja clave de configurar el edificio según el principio de entrelazar lo positivo del volumen y lo negativo del patio es que el vacío del patio crea una especie de amortiguador verde para proteger a los usuarios de las miradas indiscretas de los vecinos. Las fachadas que dan a las parcelas vecinas están diseñadas sin ventanas, mientras que las ventanas del edificio están colocadas en su mayoría en las paredes que dan a los patios. Gracias a este diseño, las ventanas dan en su mayoría a los patios y, en caso de estar expuestas a la parcela del vecino, la ventana se retira a unos 7-8 metros del límite (en lugar de los 4 metros que exige la ley) y queda oscurecida por composiciones verdes de patio.
El corazón de la casa unifamiliar es la zona de estar de dos plantas, con una larga mesa de comedor para diez comensales, una cocina con una amplia isla y un altillo encima. El salón se abre a los patios exteriores a través de amplios ventanales. Una alcoba de una sola planta con una zona de estar linda con la zona de comedor por el sur, seguida de una terraza orientada al sur como continuación indirecta de la zona de estar. Los patios, aunque situados al aire libre, pueden considerarse una zona de estar exterior gracias a que están parcialmente protegidos de la intemperie y a su proximidad directa a la zona de estar.
La distribución de la zona de estar se basa en una planta en forma de cruz con un comedor representativo en la intersección de sus brazos. Entre los brazos de la zona de estar se sitúan cuatro bloques funcionales, que comprenden la zona de entrada, la zona de garaje y las zonas de dormitorio de padres e hijos.
Las zonas de dormitorio tienen aberturas que dan a los patios al norte y al jardín al sur. Esta disposición de la distribución funcional del edificio es una reminiscencia de la planta central. La principal similitud es el volumen claramente más alto en el centro del establecimiento, bañado por la luz del día a través de ventanas orientadas a las cuatro esquinas del mundo y situadas a distintos niveles, que proporcionan iluminación multidimensional durante todo el día a la zona central de la casa. Además, el espacio central de dos plantas está contiguo, a modo de pasillo, por nichos de una sola planta con salón y cocina en el eje norte-sur y patios en el eje este-oeste.
Las casas adosadas son edificios más altos, de dos plantas. El esquema funcional continúa con el motivo de los nichos; esta vez, los aspectos positivos de los espacios interiores se intercalan con los negativos en forma de terrazas exteriores.
En la planta baja de las casas, hay una zona de entrada y técnica situada al norte, y una zona de estar que contiene un salón con cocina americana y terrazas adyacentes. En la primera planta, en cambio, se sitúa la zona de noche, el dormitorio principal y dos habitaciones infantiles equipadas con cuarto de baño y vestidor.
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Sobre el estudio: BaH studio es un estudio joven con sede en Katowice, basado en la experiencia adquirida en varios estudios en Polonia y en el extranjero, en busca de soluciones nuevas e inusuales a los problemas arquitectónicos. A través de su experiencia, se esfuerzan no sólo por ser diseñadores, sino una especie de médium que equilibra los mundos de la cultura, el arte, la arquitectura y la naturaleza. No se limitan a las soluciones típicas y buscan el valor oculto de cada objeto en el que trabajan. Como ellos mismos dicen, esto les lleva a menudo a ideas nuevas e innovadoras que sorprenden positivamente a sus clientes.
diseño: BaH studio
equipo: Mateusz Białek, Marcin Harnasz, Łukasz Marjański, Aleksandra Kapuścik, Katarzyna Marcol, Mikołaj Baczyński, Kacper Groń
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