La iglesia de los franciscanos de Cracovia se encuentra entre los monumentos más valiosos de la ciudad. Sin embargo, su valor excepcional no radica en su origen medieval, sino en sus interiores de estilo Art Nouveau, mucho más recientes, obra de Stanisław Wyspiański. Las policromías y las vidrieras realizadas a finales del siglo XIX y principios del XX transformaron el templo gótico en un espectáculo de luz, color y simbolismo. Fue precisamente aquí donde se materializó la realización más completa de las ideas artísticas del destacado creador de la Joven Polonia.
La iglesia de los franciscanos en Cracovia y el incendio
La decoración Art Nouveau de la iglesia no habría visto la luz si no hubiera sido por la enorme tragedia que se abatió sobre la ciudad. En julio de 1850, Cracovia sufrió un gran incendio que arrasó más de 150 edificios. El fuego también llegó al complejo franciscano de la Plaza de Todos los Santos. Los techos de la iglesia y el convento, las bóvedas y la decoración interior sufrieron daños o quedaron destruidos. Se perdieron irremediablemente numerosas pinturas, objetos litúrgicos, documentos y archivos relacionados con la historia de la orden. La reconstrucción del monumento incendiado se encomendó al arquitecto Karol Kremer, quien devolvió a la iglesia su aspecto gótico. Por su parte, los interiores se dejaron relativamente sobrios, sin una idea clara para su nueva disposición. No fue hasta finales del siglo XIX que los franciscanos invitaron a colaborar al joven Stanisław Wyspiański. El artista no sabía entonces que estaba comenzando a crear la obra de su vida.
Stanisław Wyspiański: un artista de múltiples talentos
Stanisław Wyspiański nació en 1869 en Cracovia. Hoy se le recuerda sobre todo como una de las figuras más destacadas de la época de la Joven Polonia. Fue pintor, poeta, dramaturgo, grabador, escenógrafo y diseñador de interiores. Se formó bajo la tutela de Jan Matejko en la Escuela de Bellas Artes de Cracovia y luego desarrolló sus habilidades en París. Le fascinaban los monumentos medievales, el simbolismo y el Art Nouveau. En su obra, buscaba crear una visión en la que la pintura, la arquitectura, la decoración y la luz construyeran un todo homogéneo y acabado. La iglesia de los franciscanos, devastada por un incendio, resultó ser el lugar ideal para hacer realidad esas ambiciones.
Muros góticos invadidos por flores
Los trabajos en las policromías comenzaron en 1895. En lugar de las escenas bíblicas y las imágenes de santos populares en aquella época, el artista cubrió las paredes y las bóvedas del templo con magníficos motivos vegetales. Se inspiró en la naturaleza de su tierra natal. Entre la decoración aparecieron lirios, azucenas, amapolas, girasoles, acianos, violetas y ranúnculos. Sin embargo, las flores no se asemejan a un atlas botánico. Se transformaron en ornamentos dinámicos, típicos del Art Nouveau, tan popular en aquella época. Se trepan por las paredes, entrelazan las nervaduras de las bóvedas y crean un jardín de cuento de hadas en el interior de una iglesia medieval. Wyspiański complementó su audaz visión con intensos azules, turquesas, violetas, verdes, rojos y amarillos dorados.
La iglesia de los franciscanos en Cracovia y el Art Nouveau de Wyspiański
Justo al lado de la policromía se creaban los diseños de las vidrieras. Entre 1897 y 1899, los coloridos cristales llenaron las grandes ventanas del presbiterio, representando a San Francisco de Asís, a la beata Salomea y un ciclo inspirado en los elementos. El artista abordó con gran audacia la interpretación del agua, el fuego, la tierra y el aire, construyendo composiciones a partir de la luz, el color y la dinámica. Muchos historiadores del arte ven en ellas un presagio de las corrientes que más tarde se desarrollaron en el arte abstracto. Las vidrieras se realizaron con vidrio teñido a mano en el renombrado taller Tiroler Glasmalerei de Innsbruck. Los distintos elementos se cortaron, se pintaron con tintas especiales, se cocieron y, posteriormente, se unieron con perfiles de plomo. Por ello, las ventanas tienen una profundidad extraordinaria.
«Dios Padre: ¡Hágase!»
La culminación de todo el proyecto del artista fue la vidriera «Dios Padre: ¡Hágase!», terminada en 1904 y ubicada en una enorme ventana justo encima del coro. Aquí, Wyspiański rompió con la representación tradicional del Creador como un anciano tranquilo sentado en un trono. En su lugar, presentó una figura llena de energía, movimiento y fuerza. Los brazos extendidos, las vestiduras al viento y las líneas giratorias construyen la imagen del momento de la creación del mundo. Los rayos de color que entran en la iglesia se desplazan por las paredes y el suelo, convirtiendo todo el interior en una obra de arte viva. Es precisamente esta unidad de arquitectura, policromía, vitrales y luz lo que ha hecho que el edificio sea hoy la realización más completa de la idea de Gesamtkunstwerk, es decir, la «obra total». Wyspiański falleció en 1907, con tan solo 38 años. Dejó tras de sí una joya del Art Nouveau polaco y uno de los logros más destacados del arte sacro moderno en toda Europa.
Fuente: mnk.pl, pieknykrakow.pl
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