Варшава здатна існувати у двох паралельних образах: літньому, де домінує зелень, та зимовому, в якому виявляються архітектурні структури та міські інтервенції. Свої спостереження щодо Варшави надіслала нам Чігдем Черек Озташ — урбаністка, дослідниця та спеціалістка з питань міської політики, яка мешкає у столиці Польщі вже понад два роки.
Чи є міста виключно фізичними структурами, в яких поєднуються різні функції, чи, можливо, це ментальні образи, сформовані досвідом, сприйняттям та спогадами людей, що несуть різне значення для кожного? Кевін Лінч детально аналізує це питання у книзі «Образ міста» (The Image of the City). Лінч пояснює поняття образу міста як спосіб, у який люди сприймають простір і створюють його ментальний образ. На його думку, міста не сприймаються випадково — споживачі створюють ментальні карти та образ міста, інтерпретуючи їх через такі елементи, як: межі, шляхи, райони, вузли та орієнтири. Цей набір понять становить міцну основу для розуміння того, як формується образ міста. Однак якщо трохи розширити цю перспективу, ми можемо помітити ще один шар, який впливає на формування цього образу: міські поверхні.
У найпростішому розумінні місто можна розглядати як систему поверхонь. Ці поверхні не лише визначають фізичні межі — вони також створюють візуальний фон, який керує сприйняттям. Наприклад, те, чи покрита дорога травою чи каменем, впливає на її сприйняття; характер району може виявлятися через використані матеріали; площу можна підкреслити завдяки особливому дизайну покриття.
З цієї причини міські поверхні відіграють важливу роль як доповнюючий шар, що підтримує п’ять основних елементів, визначених Лінчем, та бере участь у формуванні образу міста.
Те саме місто, різні образи
Тож чи може одне й те саме місто існувати в людській свідомості у більш ніж одній версії? І яка роль міських просторів у формуванні цього образу? Для мене відповідь така: так. Особливо коли я думаю про Варшаву, перед очима постають два різні образи: літня Варшава та зимова Варшава. Літній образ — коли місто зеленіє, а дерева та рослини заповнюють простір — зовсім інший, ніж зимовий, який починається з опаданням листя. Влітку місто визначається потужною системою зелені, що вкриває майже всі вільні простори. Дерева з великим листям так щільно затуляють поверхні, що іноді важко розгледіти не лише фасади, а й цілі будівлі. Взимку ситуація змінюється на протилежну. Дерева втрачають листя, а інші елементи міського ландшафту раптом стають видимими. Зелень поступається місцем сірому, коричневому та більш стриманим відтінкам; відчуття порожнечі стає виразнішим.
Звичайно, пояснення цієї трансформації виключно через систему зелених насаджень було б неповним. Підхід до містобудування та архітектурний характер міста також відіграють ключову роль у формуванні цього образу. Особливо симетричне планування, широкі алеї та монументальний архітектурний стиль, сформований у період соцреалізму (1949–1956), роблять так, що взимку — коли зелений покрив зникає — враження сірого простору, що розливається по місту, стає ще виразнішим.
У цей момент з’являється ще один шар поверхні, що заповнює зимові порожнечі та надає місту нового вигляду: настінні розписи, мурали та графіті.
Колір на стінах
Сучасні практики графіті та стріт-арту у Варшаві не є новим явищем — їхні корені сягають історії міста. Символ «Якоря», який під час Другої світової війни став знаком опору окупації, можна розглядати як ранню форму втручання в міський простір. Швидко поширюючись на стінах міста, цей символ є не лише знаком — він створює спільне значення, відчуття приналежності та образ опору. Повторюючись у різних частинах міста, він виходить за межі індивідуального руху і стає частиною колективної пам’яті.
Подібно до цього, сграфіто вже давно формує вигляд варшавських стін. Воно розвинулося в період післявоєнної відбудови, коли переосмислювалася естетика фасадів. Ця техніка (що полягає у зішкрібанні шарів штукатурки) була як економічною, так і довговічною, тому набула поширення в житлових та громадських будівлях 50-х і 60-х років, додаючи місту виразного візуального шару.
Дивіться також:
Zrobili to świetnie! Odnowione sgraffito na ścianie kamienicy w Warszawie
Після занепаду жорсткої та одноманітної архітектурної мови соціалістичного періоду у місті почали з’являтися більш різноманітні та барвисті форми самовираження. Сьогодні графіті спонтанним чином виводить на поверхню невидимі голоси міста, а більш впорядковані практики створення муралів (від дрібних інтервенцій до великоформатних настінних композицій) перетворюють поверхні на сильні візуальні знаки, майже як нові орієнтири. В останні роки муральні проєкти, особливо на тих будівлях, що досі залишалися сірими, набули у Варшаві великого значення та широкого інтересу з боку мешканців. Ці проекти не лише додають місту кольору, а й змінюють сприйняття простору, створюючи нові, чітко визначені громадські зони та запам’ятовувані фрагменти міста там, де раніше панувала невизначеність.
Ці інтервенції не лише змінюють окрему будівлю чи вулицю — вони здатні перетворити сприйняття цілих районів та мікрорайонів. Наприклад, Прага-Північ, яку роками вважали однією з найбільш занедбаних частин міста, останнім часом набула іншої ідентичності завдяки діяльності митців. Мурали не лише додають цьому району естетичного шару — вони розповідають історії про місцеве минуле, повсякденне життя та соціальну тканину. Подібно до цього, графічні інтервенції та мурали вздовж Віслинських бульварів перетворюють набережну з простого транспортного коридору на публічний простір, який можна відчути й запам’ятати.
Місто, яке можна переписати
Варшава нагадує нам про це: місто — це не стала форма, а поверхня, на якій видимість постійно змінюється. На цій поверхні жоден елемент не залишається назавжди в центрі уваги — природа, архітектура та втручання взаємозамінюють одне одного, завдяки чому місто можна сприймати по-різному в різні моменти. У цьому сенсі місто стає не стільки спроектованим цілим, скільки досвідом, що постійно реконструюється залежно від того, який саме шар саме зараз стає видимим. Цей самий простір може зникнути під зеленим покривом або бути заново визначеним стінами. Не змінюється саме місто — змінюється поверхня, яка в даний момент промовляє.
Тому питання стосується вже не самого визначення міста, а того, що ми насправді сприймаємо, намагаючись його зрозуміти — архітектуру чи той шар поверхні, який у даний момент висувається на перший план.
_
Чігдем Чорек Озташ — урбаністка, дослідниця та спеціалістка з питань міської політики. Урбаністка, має ступінь магістра з соціальної політики та докторську дисертацію, присвячену сталому урбанізму. Протягом багатьох років працювала в міжнародних організаціях громадянського суспільства та установах з питань розвитку в Стамбулі, займаючись темами міського розвитку та соціальної політики. Наразі працює як незалежна дослідниця, зосереджуючись на містах, міському житті та соціальних перетвореннях, які аналізує за допомогою досліджень та спостережень. Також надає підтримку установам та організаціям у підготовці аналітичних записок та стратегічних документів щодо сталого розвитку міст.
Читайте також: Місто | Варшава | Урбаністика | Рекомендовано | Площі, сквери, парки | whiteMAD в Instagram
