Будинок на польському узбережжі, натхненний золотим віком Єгипту.

Будинок на польському узбережжі, інтер’єр якого натхненний так званим Середнім царством, періодом, який вважається золотим віком Єгипту, створила Кароліна Рохман, яка є автором інтер’єру.

Час, зміни – реальні чи ілюзорні, унікальність життєвих процесів, що повторюються, і щоденна повторюваність, безконфліктна співприсутність вічності і смертності – ось лейтмотиви всього інтер’єру та його окремих поверхонь. Мотивований цими принципами, дизайн простору-часу сам стає метафорою часу.

Час, яким просякнутий цей ретельно стилізований шматок реальності, простір будинку, характеризується особливим ритмом і специфічним способом протікання. Це поєднання циклічного макро-часу природи і мікро-часу індивідуально пережитого існування або суб’єктивно пережитої повсякденності.

Час торкається простору від самого початку, зі зміною його використання в результаті пристосування комерційного приміщення під житло. На сто тридцяти квадратних метрах вдалося розмістити три спальні, дві ванні кімнати, одна з яких супроводжує головну спальню з окремою гардеробною, а інша примикає до пральні, кухню, з’єднану з їдальнею і відкриту до вітальні, тамбур на порозі квартири і хол в її глибині. Матеріали, використані в будівництві інтер’єру, перевірені часом – натуральна і фарбована деревина дуба на підлогах і меблях сусідить з витонченими настінними світильниками, імпортованими до Польщі з Франції в запаморочливій кількості – не менше 1 500 скляно-водяних квадратів.

Золотий вік Єгипту в польському інтер’єрі

У скляному інтер’єрі все ніби тече. Основним принципом, що керує домашнім мікросвітом – його архе – є вода, яка постійно змінюється за своїм агрегатним станом і формою. Вода набуває форми посудини, в якій міститься, а отже, інтер’єру та кожного окремого простору в ньому. Тут, однак, межі розмиті, а краї нечіткі. На поверхні переважають вигини та округлості. Переходи плавні і м’які, як це видно вже у вхідній зоні квартири, що привчає відвідувачів до інтер’єру, який знаходиться за зачиненими дверима, але заманливо сяє крізь стіну з плавленого скла.

Королівство середнього розміру має стійкі скляні конструкції і відображається в дзеркалах з делікатного скла. Функціональність звертається до повсякденного життя, яке ставить проблеми, що вимагають інноваційних ідей та практичних рішень. Скляний будинок, розташований на березі Балтійського моря, здається мрією, що здійснилася, з Перемишля. Головний герой роману Жеромського мріє про будинки зі скла, виробленого на склозаводі, що живиться енергією морської води. Це мали бути справжні витвори прикладного мистецтва. Скляні стіни мали бути вражаючими та ефектними. Вони сяяли всіма кольорами веселки. Вони давали перепочинок влітку, коли крізь них протікала холодна вода, і зігрівали взимку, коли їх заповнювала гаряча рідина.

Естетично Середнє царство відсилає нас до золотого віку Єгипту, до заупокійних вірувань, перевірених часом церемоній та ритуалів переходу до вічного спокою. Давньоєгипетський рай – Поля Яру – це острівна територія, оточена водою з полями Осіріса, бога смерті та відродженого життя. До світу мертвих ведуть дві дороги – морська та сухопутна, описані та проілюстровані в “Книзі двох доріг”. Поділ композиції Книги на річку та два її береги, де мешкали блаженні та прокляті, знайшов своє відображення в атмосфері та дизайні інтер’єру. Освітлені та сяючі поверхні спілкуються, не вступаючи в конфлікт з тіньовими та похмурими кімнатами. Темрява не звучить зловісно, вона навіть затишна і безпечна. З іншого боку, яскравість, сповнена оптичних ілюзій, водночас тривожна і творча.

Кароліна Рохман, авторка дизайну інтер’єру

Спальня в стилі Середнього Королівства

Спальня, обклеєна шпалерами, стилізованими під віньєтки і гробничні рельєфи із зображенням сцен з потойбічного світу. Гардеробна кімната, освітлена теплим світлом, ніби збирає речі, необхідні для виживання в потойбічному світі. Люксафери на стінах ванної кімнати мають форму очей, намальованих на дерев’яних або кам’яних скриньках, що дозволяють покійному дивитися на світ живих. Скляні блоки та дзеркальні прикраси виглядають як дзеркала, розміщені в трунах, що символізують Бога Сонця і відображають земне життя.

Аксесуари зі старого золота також є розкішною реліквією єгипетського минулого. Найбагатші саркофаги прикрашали золотою фольгою. Внутрішній саркофаг Тутанхамона був повністю виготовлений із золота.

Життя – це рух, і рух є його сутністю. Пов’язані між собою поверхні повсякденного вжитку течуть, як річка, що починає свою течію в їдальні і знаходить свій вихід у вітальні. Її води розливаються по кухонній поверхні і піднімаються до пагорбів стільців і висот столу, який своєю прямокутною формою, що тягнеться на всю довжину їдальні, сам нагадує виїмчасте русло річки.

Рух – це першооснова всього, і все перебуває в русі. Світло, пропущене крізь плавлене скло, мерехтить на підлозі вітальні, скляні стіни стікають зі стелі водоспадами, а золоті лампи в їдальні танцюють на вітрі, наче легкі завіси з розпиленого металу. Ніщо не стоїть на місці, все тече. Неможливо зануритися двічі в ту саму річку і той самий інтер’єр, адже нові води вже влилися, а нові враження ще тільки прибувають.

Вгору за течією вода тече стрімко. У їдальні, як багатофункціональному та багатоцільовому просторі, час минає у стрімкому потоці щоденних подій. Часопростір, сповнений видовищ, дотиків, звуків, запахів і смаків, стає щільним від безлічі різних чуттєвих вражень. Стільці смарагдового кольору і особливо стіл блакитного кольору Majorelle відсилають нас до комплексу саду і вілли в Марракеші, який Ів Сен-Лоран і П’єр Берже відреставрували і відкрили для відвідувачів.

У зоні відпочинку річка сповільнює свою течію. Неквапливо течучи, вода підмиває береги комоду, який, вкритий чорною воєнною фарбою та оснащений двома лампами-мечами, чинить явний опір стихії. Засунутий у кут, журнальний столик тримається міцно, хоча на його мікрошорсткій поверхні проглядаються сліди ерозії. Вода принесла пісок медового кольору і залишила коричневий слід на дивані, який завдяки своїм земляним кольорам і високим розмірам нагадує привітний острів, лише тимчасово безлюдний.

У вітальні, оточеній заскленими вікнами та розкішним склом, вода, здається, розливається повсюди. Невеликою перешкодою є шматок землі, що випинається у хвилястому морі. Це виступ спальні, інтер’єр якої просвічує крізь скляні стіни. Присутність спальні у вітальні може бути абсолютно непомітною. Світло, що пробивається крізь скляний фасад, робить її мерехтливою прикрасою стін. Але, як і будь-який меандр, утворений річкою, спальня може відрізати себе від матриці вітальні, відокремившись від вхідних поглядів шторами, які на прохання домочадців опускають важкі повіки на мерехтливе розкішне скло.

Надмірно освітлений інтер’єр квартири нагадує басейн річки, що охоплює басейн їдальні, з’єднаної з вітальнею, разом з притокою у вигляді передпокою, яка розгалужується на подальші відгалуження – гостьову спальню і дві ванні кімнати. Через одну з них можна проплисти до другої спальні, хоча насправді – з точки зору господарів – це основна і головна спальня. Сама вона схожа на стару річку з власними притоками. Крім ванної, в неї впадають поверхневі води вбиральні.

Відкрита назовні зона дозволяє мешканцям насолоджуватися різноманітним світлом і настроєм навколишнього середовища в міру протікання дня і зміни пір року. Такий часопростір з радістю заселять вільні духом люди, високочутливі спостерігачі та користувачі зі змінним освітленням, чутливі до змін в оточенні та настрої.

джерело: Кароліна Рохман / http://karolinarochman.design/
фото: Moodauthors / https://moodauthors.com/

Читайте також: будинок на одну сім’ю | Інтер’єри | whiteMAD в Instagram | Еклектика | Польські дизайнери