Ландшафт, що складається з односімейних житлових масивів і багатоквартирних будинків, перемежованих послідовністю смітників і острівців зелені. Урбаністичний хаос та естетичний галас… Так можна коротко описати ландшафт Шварцвальду, одного з районів Руди Шльонської. Подібним чином можна описати більшість передмість інших міст Польщі. Як створити цінну архітектуру в таких місцях? Відповіддю є пропозиція архітекторів із студії BaH, які підготували проекти односімейного будинку та двох двоквартирних будинків. Вони створили мінімалістичні білі будинки, які відтіняють архітектурний тон мікрорайону в Шварцвальді в Руді Шльонській
Запропонована архітекторами будівля являє собою маніфест дизайну. Вони вирішили не вступати в діалог з какофонією форм, фактур і кольорів, а замість того, щоб додавати нові тони до просторового шуму – ввести тишу. Суворі, монохромні об’єми, позбавлені зайвого кольору та орнаменту, є просторовою репрезентацією формального та кольорового мінімуму. Це архітектура контрасту, дизайнерська tabula rasa – встановлення нового візуального стандарту в дезорганізованому просторі.
Якщо візуальний шум проявляється у множинності пластичних мотивів: розбіжних лініях дахів і фасадів, надлишку кольорів, різноманітності фактур, дисгармонійних пропорціях – як твердих тіл, так і простору між ними, то візуальна тиша проявиться у просторі з елементами з протилежного кінця спектру. Однак, повноцінне переживання всіх цих позитивних значень неможливе без відповідної підготовки. Саме тому структура будівлі організована таким чином, що користувач спочатку відгороджується від відволікаючого шуму, а потім поступово вводиться в простір, який дозволяє розслабитися і зануритися в теперішній момент. Символічною і формальною межею, своєрідним акустичним екраном, є висока стрічка паркану, що подекуди переходить у зовнішню стіну будівлі, яка рішучим рухом відрізає простір аскетичного житлового анклаву від задушливого оточення. Горизонтальна лінія огорожі нагадує форму подіуму, на якому встановлені кубічні об’єми верхнього поверху. Це візуальне піднесення будівлі ще більше посилює враження відокремленості від оточення, цього разу у вертикальній площині.
З фасаду весь комплекс нагадує неприступний моноліт, який стає все більш пористим і відкритим назовні в міру просування вглиб ділянки, від зони громадського входу до приватної зони саду. Входи до будівлі позначені аркадами у вигляді інтимного внутрішнього дворика або критого заглиблення, які провіщають перші “тріщини” в компактному моноліті, не зводячи нанівець враження неприступності цоколя без вікон і важкого нависання над ним.
Далі спостерігач, проходячи в глибину будівлі, потрапляє у вхідну зону, нанизану на вісь огляду, що закінчується отвором в сад в дальньому кінці будівлі, так що він залишається в опосередкованому зв’язку із зовнішнім світом. Світло тут розсіюється, просочуючись крізь дверний отвір в кінці коридору. Потім коридор переходить у залиту світлом житлову зону з великими вікнами, що виходять на напіввідкриті внутрішні дворики, які цього разу вже дозволяють безпосередню взаємодію із зовнішнім світом. Таке формування плану будівлі, де внутрішній денний простір будівлі перемежовується з кубічними, заглибленими нитками патіо, дозволяє свідомо формувати рамки, в які потрапляє користувач.
Інтимні простори внутрішніх двориків, з їхньою замкненою композицією, дозволяють повністю контролювати розташування груп зелених насаджень і малої архітектури, подібно до свідомо і гармонійно скомпонованих рамок картини. Тектоніка інтер’єру, як і екстер’єру будівлі, витримана в аскетичному стилі. Метою обмеження засобів художньої виразності є створення нейтрального тла архітектури для заспокоєння і споглядання заспокійливої зелені саду. Цього ефекту вдалося досягти завдяки увазі до повної гармонії пропорцій, синтезу ліній, деталей і текстур. Також важливим є свідоме використання світла, поступово збільшуючи його інтенсивність у послідовних просторах, враховуючи їх характер, та обмежуючи кольорову палітру білим кольором, який контрастно підкреслює зелене оточення. Таким чином, шлях через будівлю можна порівняти з різкою ізоляцією спостерігача від візуального шуму, щоб поступово приручити його до гармонійного екстер’єру.
Ще однією ключовою перевагою формування будівлі за принципом переплетення позитиву об’єму і негативу внутрішнього дворика є те, що порожнеча внутрішнього дворика створює своєрідний зелений буфер, який захищає користувачів від допитливих поглядів сусідів. Фасади, що виходять на сусідні ділянки, заплановані як безвіконні, в той час як вікна будівлі здебільшого встановлені в стінах, що виходять на внутрішні дворики. Завдяки такому дизайну вікна здебільшого виходять на внутрішні дворики, а у випадку виходу на сусідню ділянку, вікно віддалене від межі приблизно на 7-8 метрів (замість 4 метрів, що вимагаються законом) і затулене зеленими композиціями внутрішнього дворика.
Серцем односімейного будинку є двоповерхова вітальня з довгим десятимісним обіднім столом, міні-кухнею з великим островом і антресоллю над ним. Вітальня виходить на відкриті патіо через велике скління. З півдня до їдальні примикає одноповерхова ніша з зоною відпочинку, за якою слідує тераса, що виходить на південь і є непрямим продовженням вітальні. Патіо, хоча і розташовані на відкритому повітрі, можуть розглядатися як відкрита вітальня завдяки частковому захисту від негоди і безпосередній близькості до житлової зони.
Планування житлової зони базується на хрестоподібному плані з репрезентативною їдальнею на перетині його рукавів. Між рукавами житлової зони розташовані чотири функціональні блоки, що включають зону входу, зону гаража та зони спалень батьків і дітей.
Спальні зони мають вікна, що виходять на внутрішні дворики з півночі та в сад з півдня. Така організація функціонального планування будівлі нагадує центральний план. Основна схожість полягає у значно більшому об’ємі в центрі закладу, залитому денним світлом через вікна, що виходять на чотири сторони світу і розташовані на різних рівнях, що забезпечує цілоденне, багатовимірне освітлення центральної частини будинку. Крім того, до розташованого в центрі двоповерхового простору примикають, як прохід, одноповерхові заглиблення з лаунжем і міні-кухнею по осі північ-південь і патіо по осі схід-захід.
Окремі будинки є вищими, двоповерховими будівлями. Функціональна схема продовжує мотив заглиблення – цього разу позитив внутрішніх просторів перемежовується з негативом у вигляді зовнішніх терас.
На першому поверсі будинків є вхід і технічна зона, розташована на північ, а також житлова зона, що містить вітальню з міні-кухнею та прилеглі до неї тераси. На другому поверсі, навпаки, розташована нічна зона – головна спальня і дві дитячі кімнати, обладнані ванними кімнатами і вбиральнями.
_
Про студію: BaH studio – це молода студія, що базується в Катовіце, яка на основі досвіду, отриманого в різних студіях в Польщі та за кордоном, шукає нові та незвичайні рішення архітектурних проблем. Завдяки своєму досвіду вони прагнуть бути не тільки дизайнерами, але й своєрідним медіумом, що балансує між світами культури, мистецтва, архітектури та природи. Вони не обмежують себе типовими рішеннями і шукають приховану цінність кожного об’єкта, над яким працюють. За їхніми словами, це часто приводить їх до нових та інноваційних ідей, які позитивно дивують їхніх клієнтів.
дизайн: студія BaH
команда: Матеуш Бялек, Марцін Гарнаш, Лукаш Мар’янський, Александра Капущик, Катажина Марколь, Миколай Бачинський, Каспер Ґронь
Читайте також: Односімейний будинок | Модернізм | Мінімалізм | Інтер’єри | Висота | whiteMAD в Instagram