Стрімке зростання Берліна в Німецькій імперії передбачало будівництво багатьох адміністративних будівель. Завдання спроектувати суди було доручено трьом архітекторам і чиновникам, які хотіли продемонструвати всій імперії могутність імперської столиці. На початку 20 століття було збудовано три казково оздоблених двори у трьох різних стилях. Для Весільного двору обрали саксонську готику, для Моабітського – монументальне необароко, а для двору Мітте – вигадливий арт-нуво. На жаль, до наших днів дійшли урізані реконструкції цих величних споруд.
Імперське правосуддя
Після вражаючої перемоги німців над французами у війні 1871 року Отто фон Бісмарк і король Вільгельм I Гогенцоллерн прийшли до тями. У Версалі було проголошено нову Німецьку імперію, і найбільший переможець процесу об’єднання Німеччини, Пруссія, диктувала зовнішній вигляд держави. Берлін став столицею нової наддержави, населення якої протягом наступних тридцяти років після створення Другого Рейху зросло до понад 2 мільйонів.
Держава потребувала нових адміністративних будівель, тож Міністерство громадських робіт почало замовляти загальнодержавні інвестиції. Наприкінці ХІХ століття Пауль Темер, який обіймав високу посаду таємного радника Міністерства юстиції, отримав завдання спроектувати сучасні будівлі судів для Берліна та інших міст Другого Рейху. Разом з архітекторами Рудольфом Менніхом та Отто Шмальцем, Темер розпочав роботу над національним судом у районі Мітте. Варто зазначити, що Шмальц не був таким відомим архітектором, як його товариші, але історія берлінських судів показала, що саме його погляд на дизайн виявився вирішальним.
Будівництво Ландгерихта (державного суду) в Мітте вартістю понад 7,4 мільйона німецьких марок розпочалося в 1896 році і тривало вісім років. Спочатку будівля мала бути необароковим колосом, але Отто Шмальц, натхненний модерном, запропонував компромісний стиль. Монументальний фасад з боку вулиці Грюнерштрассе вражав симетрією багатого орнаменту. Карнизи, пілястри та парапети домінували на фасаді, тоді як внизу розкинулися рустовані елементи. Дві масивні вежі з еркерами та бароковими орнаментами захищали бічні сторони фасаду, а ризаліт був прикрашений скульптурами та поліхромією. Останній елемент був ознакою нового часу, оскільки репрезентував стиль модерн. Те ж саме можна сказати і про балюстради, закручені візерунками в стилі модерн. І все це під постійним наглядом прусських орлів, що дивляться вниз з мансардних дахів.
Неймовірно витіюваті ковані двері являли собою великий рельєф із зображенням мініатюрного суду і богині правосуддя Феміди, що сидить на ньому. Все це приховано під випуклим карнизом. Двері з інших боків споруди були невеликими витворами мистецтва, обв’язаними перекладеними латинськими реченнями, такими як: “jedem das seine” (кожному своє). До речі, такий самий напис, але в іншому контексті, висів на воротах табору Бухенвальд.
Казкова зала
Інтер’єр – це вже цілковита фантазія Шмальца. Урочиста, дещо страхітлива архітектура барокового фасаду ніби суперечить казковому, безтурботному декору всередині. Фойє висотою 30,5 м зустрічає вас ніжними відтінками рожевого, червоного та кремово-білого. Гвинтові сходи оточують приміщення, схоже на бальну залу. Помітні виразні форми модерну у вигляді кованих воріт, балюстрад, решіток і приплющених вікон. Інтер’єр складається переважно з класичних архітектурних елементів, але на новий лад. Готичне зірчасте склепіння поєднується з теплими червоними та золотими орнаментами по краях, а вінчає все це велика люстра. Цікаво, що тепле або прохолодне повітря потрапляло у фойє через величезні решітки в основі сходів.
Інші кімнати, хоч і скромніші, ніж фойє, але теж захоплювали поліхромією в стилі модерн із зображенням рослин і тварин. Навіть внутрішні дворики, заховані ззаду, були прикрашені цегляними візерунками та яскравими ліпними орнаментами. Мотив “Sol Iustitiae” (сонце правосуддя), тобто сонця, що палахкотить жаром, символізуючи божественну або просто судову справедливість.
Кайзер Вільгельм II був не надто задоволений доволі сміливим дизайном інтер’єру. Строкаті кольори не відображали серйозності судової влади. Незважаючи на цю думку, будівля злетіла, а її функціональність і розміри слугували не лише суддям. Всередині були прекрасні їдальні, бальна зала, а крім національного суду, в будівлі також був організований районний суд.
Німці недовго насолоджувалися прекрасною будівлею, оскільки Друга світова війна, яку вони спровокували, призвела до колосальних руйнувань Берліна. Будівля суду Мітте значно постраждала, а післявоєнна реконструкція залишила по собі набагато скромнішу споруду. За часів комунізму будь-які згадки про Пруссію були припинені, а в 1960-х роках сталася архітектурна трагедія. Щоб розширити вулицю Грюнерштрассе, бароковий фасад було знесено. До сьогодні зберігся лише бічний фасад з боку Літтенштрассе, який є набагато біднішим.
Пізня готика
Ще однією роботою архітекторів Тьомера і Мьоніха став районний суд (Amtsgericht) у Веддінгському районі, завершений у 1906 році. Цього разу в центрі уваги була неоготика, натхненна саксонським замком Альбрехтсбург у Мейсені. Ці посилання особливо помітні в пізньоготичних куполах і накопиченому декорі фасаду. Ризаліт вкритий маскаронами та різноманітними формами жаб, а з боків також видно шпилі, башточки та інші готичні елементи. Ажурний орнамент вкриває великий, багато прикрашений портал. Стіни також прикрашені рослинним орнаментом і гербами колишніх сіл на території теперішнього Весілля. Найважливішим символом оздоблення є понад триметрова статуя Юстиції, римської богині правосуддя. Щоправда, більш уважному глядачеві скоріше впаде в око великий орел з підозріло круглим вінком у пазурах. Це, звісно, нацистський символ, який замінив оригінального прусського орла в 1930-х. Після війни птах залишився на своєму місці, але з його пазурів вирвали свастику.
На відміну від Берлінського національного суду, залякуюча архітектура фасаду переходить і всередину. Величезний простір всередині нагадує зальний храм, відомий з пізньої готики. Могутні сходи, що підтримуються бронзовими восьмигранними колонами, огинають площу, створюючи середньовічний лабіринт. Над головами відвідувачів простягається величезне ґратчасте склепіння з замковими каменями, що представляють знаки зодіаку. Всюдисущі маскарони, жіночі фігури, тварини та інші прикраси підкреслюють величність інтер’єру і покликані символізувати торжество права над злом. Уся ця краса збереглася до наших днів, незважаючи на значні пошкодження під час Другої світової війни.
Ідеальне бароко
Дует архітекторів спроектував ще з десяток судових та адміністративних будівель по всьому Рейху, але у випадку з Берліном варто звернути увагу на ще один приклад їхнього генія. Завершена в 1906 році, будівля кримінального суду (Kriminalgericht) спочатку була ще однією судовою будівлею в районі Моабіт. Перший суд був побудований ще у 1880-х роках, але згорів під час Другої світової війни. Нинішня будівля суду Моабіту є втіленням мрії Тьомера про ідеальне бароко. Могутня будівля з двома вежами по боках дещо нагадує оригінальний проект суду в Мітте, але в Моабіті вежі не завершують фасад, а будівля розливається далі. На фасаді помітні класичні барокові прикраси, такі як картуші, фронтон, слухові вікна, пілястри, маскарони, а вхід прикрашає красива кована брама з алегоріями на тему правосуддя. Цікаво, що пісковик, використаний у будівництві, був видобутий в районі сучасного Радкова.
“Досконале бароко” Тьомера продиктувало і дизайн інтер’єру. Стеля вестибюлю сягає 29 м, а багатство скульптур і символів вражає кожного, хто входить до будівлі. Колосальна споруда вміщує десятки залів судових засідань, сотні кімнат для допитів, дванадцять внутрішніх двориків, дюжину сходів і десятки потаємних ходів, які використовувалися для транспортування підозрюваних. Не дивно, що вестибюль такої великої будівлі залякує своєю архітектурою. За площею та кількістю персоналу це найбільший суд такого типу в Європі.
Біла зала вирізняється золотими акцентами та складним ліпним декором. Цікаву роль відіграють алегоричні скульптури, що представляють різні цінності світського та релігійного світів. Помітні світські символи, такі як знаки зодіаку, та християнські символи, що символізують симбіоз людської та божественної справедливості. Варто зазначити, що на момент свого відкриття будівля була піонером модерну. Кримінальна палата – перша будівля в Берліні, в якій було застосовано електричне освітлення. Крім того, будівля має власний електрогенератор, ліфти, систему вентиляції та опалення майже в кожній кімнаті, а вся конструкція базується на залізобетонному каркасі.
Руїни імперії
Дивовижні проекти Тьомера визначають монументальну і серйозну архітектуру епохи Вільгельма II. Для того, щоб продемонструвати могутність імператора, тягнулися до історичних перлин німецької архітектури. Щоправда, міць імперії була випробувана лише через кілька років після завершення будівництва, але позачасова краса берлінських дворів вражає і сьогодні. Романтичні казкові дизайни стали особливістю того часу, а після Першої світової війни на них не було ні місця, ні грошей. Про інші проекти Thoemer, такі як залізничний вокзал Данцига, можна прочитати ТУТ і ТУТ.
Джерело: Історичне товариство Берліна
Читайте також: Архітектура | Цікавинки | Пам’ятник | Місто | Берлін | Німеччина | Сецесія | whiteMAD в Instagram
