Ще до Першої світової війни італійці мріяли про відновлення Римської імперії. У 20-х роках ця романтична й далека ідея перетворилася на кошмар, започаткований вождем Дуче. У свою чергу, портове місто Генуя мало стати найважливішим портом Європи, а його забудова мала підкреслювати могутність «відродженого Риму». З цієї причини архітектор Марчелло П’ячентіні, натхненний нью-йоркськими хмарочосами, спроектував у Генуї найвищу будівлю тогочасної Європи. Однак «Торре П’ячентіні» — це не гігант у стилі ар-деко чи неоготики, а його архітектура — це поєднання традицій із сучасністю. Адже саме таким і мала стати фашистська Італія — сучасною Римською імперією.
Колоніальна гонка
Народжений у 1881 році, Марчелло П’ячентіні зростав у щойно створеній італійській державі. У той час митці, політики та архітектори прагнули створити національний стиль, який би по-новому об’єднав різноманітні й віддалені італійські землі. Саме ідея відтворення Римської імперії мала об’єднати всіх італійців, а монументальна архітектура ідеально підходила для символічного втілення відродженого духу імперії.
Відроджена імперія мала наздогнати сусідів у колоніальних змаганнях. З цієї причини італійці розпочали завоювання колишніх римських земель, зокрема, переважно Лівії. Хоча військова кампанія в Лівії виявилася провальною, італійці швидко взялися за створення сучасної національної забудови в Кіренаїці. Саме на півночі Африки П’ячентіні створював перші колоніальні споруди відродженої Італії.
Варто, однак, зазначити, що до Лівії Піачентіні багато подорожував Європою і вивчав популярні стилі, що зародилися на початку XX століття. Його проєкти ґрунтувалися на італійському неокласицизмі та монументалізмі, але з кожним новим подорожжю архітектор почав помічати більш сучасні підходи до проєктування.
«Гранд-тур»
У 1915 році архітектор вирушив до Сан-Франциско на Всесвітню виставку. По суті, Піачентіні було відправлено до Каліфорнії з метою проектування кількох об’єктів біля італійського павільйону. Архітектор створив будівлі, що нагадували традиційні італійські сільські споруди в сучасній формі. Однак для його майбутньої кар’єри важливішою за саму виставку була подорож до Америки. Піачентіні відвідав найважливіші міста США, зокрема Чикаго, Нью-Йорк та Буффало. Величезні хмарочоси чиказької школи справили на нього величезне враження.
Захоплення італійським національним стилем, що тільки формувався, знайшло підтримку в лавах фашистської партії. Більше того, Беніто Муссоліні вважав Піачентіні генієм містобудування та архітектури, тому архітектор обійняв неофіційну посаду головного архітектора держави. П’ячентіні вважав, що архітектура (як і все інше) має служити народу через символіку та функціональність. У 20-х роках архітектор поєднував модерністські об’єми з класичними орнаментами, ренесансними пропорціями та багатою символікою.
У 30-х роках архітектура П’ячентіні зазнала чергової еволюції. Під час своєї подорожі до Німеччини на початку десятиліття архітектор помітив багато позитивних рис стилю «Баугаус». Хоча неісторичний характер цього стилю дещо його відштовхував, функціоналізм «Баугауса», використання сучасних рішень та відсутність надмірних прикрас почали на нього справляти враження. П’ячентіні також цінував гігієнічне планування німецьких міст. Архітектор прагнув, щоб відкриті простори, широкі вулиці та монументальні будівлі з’явилися й у його батьківщині.
З цих натхнень виник новий італійський раціоналізм, який з часом охопив усю країну. Суди, партійні будівлі, вокзали та театри мали вражати могутністю нації. Стиль Піачентіні з часом перетворився на «Стіле Літторіо» — суміш спрощеного класицизму, раціоналізму та монументалізму. Проте цей суворий і геометричний стиль і надалі підкреслював силу держави та її історії.
Нью-Йорк
Одним із найцікавіших прикладів містобудівних експериментів П’ячентіні є новий центр Генуї. Площа Данте (Piazza Dante) з’явилася на руїнах кількасотрічних будинків у середині 1930-х років. Режим Муссоліні вважав, що будівлі римської епохи мають найвищу цінність, а середньовічні та ренесансні — це лише гірший наріст на занепалій імперії. Тому влада так легко погоджувалася на знесення історичних кварталів. У випадку з Генуєю середньовічну забудову замінив монументалізм «Нового Риму».
Велику простору площу оточили раціоналістичні будівлі, висота яких сягала не кілька десятків метрів. Більше того, вежа Торре-П’ячентіні, що здіймалася на 108 метрів, стала найвищим хмарочосом у Європі. Хмарочос було зведено з використанням сучасних будівельних технологій, зокрема, звичайно, залізобетону. Відкрита у 1940 році будівля вражала швидкісними ліфтами та сучасними системами опалення, вентиляції та кондиціонування (HVAC).
Влада Генуї раділа своєму величезному хмарочосу, адже ще до Першої світової війни були розроблені плани перетворення міста на «італійський Нью-Йорк». Хоча площа Данте є мікроскопічною частинкою Манхеттена, треба визнати, що вона вирізняється своєю сучасністю на тлі історичної забудови. Однак П’ячентіні не хотів, щоб будівля нагадувала американський хмарочос, розташований у Генуї. Саме тому фасад хмарочоса складається з чергуючих шарів клінкерної цегли та мармуру. Подібний візерунок можна побачити й на міському соборі.
Пропагандистська архітектура
Важкий суворий об’єм будівлі було прикрашено рельєфами та мозаїками. На фасаді видно рельєф, що зображує найвідомішого генуезця — Христофора Колумба. З іншого боку фасаду художник увічнив Балілу — хлопчика, який, за переказами, мав розпочати повстання проти Габсбургів у Генуї. У центрі мозаїки зображені пропагандистські образи сімей, робітників та влади.
Ступінчаста будівля, що нагадує нью-йоркський Рокфеллер-центр, завершується великою годинниковою вежею. Потужна споруда стоїть навпроти нижчої Torre Dante 2, а решта будівель значно нижчі за ці два хмарочоси. Таким чином, хмарочоси утворюють ворота до сучасної Італії, а забудова, що поступово знижується, веде до середньовічних міських воріт.
«Торре П’ячентіні» залишалася найвищою будівлею Європи до 1952 року, а через два роки хмарочос втратив титул найвищого хмарочоса Італії на користь «Торре Бреда» в Мілані. Незважаючи на це, будівля й досі вражає своєю монументальністю. Однак варто пам’ятати, що ідея, яка лежала в основі його створення, призвела до трагедії Другої світової війни. Торре П’ячентіні — це не просто вражаюче досягнення техніки, а величезний пам’ятник тоталітаризму, який забрав життя мільйонів людей.
Уся архітектура Піачентіні 20-х, 30-х і 40-х років виконувала пропагандистську функцію, а сам архітектор щиро вірив в ідеї Муссоліні. Німецьким аналогом Піачентіні був Альберт Шпеєр, який за свою участь у злочинному режимі отримав покарання у вигляді 20 років ув’язнення. Варто, однак, зазначити, що Шпеєр, окрім архітектури та містобудування, також займався використанням рабської праці в’язнів Третьої Ріші. У свою чергу, єдине, з чим Піачентіні довелося зіткнутися після війни, — це примусове відсторонення від професійної діяльності. Цікаво, що через кілька років колишній архітектор Муссоліні повернувся до роботи й продовжував проектувати аж до своєї смерті в 1960 році.
Джерело: Guida Genova
Читайте також: Історія | Хмарочос | Італія | Історична пам’ятка | whiteMAD в Instagram
