Остання акція з популяризації Другої Речі Посполитої за кордоном розпочалася у 1939 році, а саме в день Конституції 3 травня. Польський павільйон на Всесвітній виставці в Нью-Йорку мав на меті продемонструвати культуру і технологічну досконалість країни, що виходила з економічної кризи. Були виставлені картини, хутра, скульптури і навіть моделі літаків і поїздів. Все, щоб показати, що Польща не раптово з’явилася на карті після 1918 року, а фактично існувала і функціонувала на своєму місці майже тисячу років. Особливо вражала металева вежа, під якою була розміщена статуя Владислава Ягелло зі схрещеними мечами. На жаль, коли навесні 1940 року павільйон розібрали, країна, яку пропагувала виставка, перестала існувати.
Остання виставка майбутнього
У другій половині 1930-х років Сполучені Штати, повільно виходячи з Великої депресії, почали готуватися до всесвітньої демонстрації прогресу і процвітання. До 1935 року найгірші роки економічного колапсу залишилися позаду, але криза тривала, а в деяких частинах країни ситуація була жахливою. З часом Нью-Йорк оговтався від спаду, і влада, натхненна успіхом виставок у Чикаго чи Буффало, захотіла провести власну Всесвітню виставку.
Парк Флашинг-Медоуз площею 486 акрів був створений на осушених водно-болотних угіддях Квінсу. На орендованій землі парку почалося планування павільйонів та атракціонів для виставки, яка мала розпочатися у 1939 році. Юридичні та комерційні процеси щодо оренди землі та збору коштів для виставки були непростими. Мер Фіорелло Ла Гуардія пообіцяв пожертвувати кілька мільйонів на проведення виставки, але незабаром стало зрозуміло, що для такої справи потрібно набагато більше грошей. У 1936 році була створена Корпорація Всесвітньої виставки в Нью-Йорку, яка мала наглядати за роботою та просувати подію в усьому світі. Завдяки харизмі відомого нью-йоркського бізнесмена і політика Гровера Вейлена підготовка до виставки набирала обертів.
Роботи і сигарети
Франція була першою країною, яка зареєструвалася для участі у виставці, а незабаром до неї приєдналися й інші країни. Зрештою, на виставці були представлені павільйони з 62 країн, 35 штатів і понад 1300 компаній. Звичайно, різні павільйони відкривалися в різні дні і місяці виставки, і багато атракціонів почали працювати зі значними затримками. У місяць відкриття виставки Ла Ґвардія почала закликати до допомоги, щоб закінчити будівництво, і тисячі робітників, не лише з Нью-Йорка, вийшли на роботу.
Виставку відкрив тодішній президент США Франклін Д. Рузвельт. Цікаво, що на відкритті також було присутнє королівське подружжя з Англії. Вперше великі корпорації, такі як Ford, Chrysler і Heinz, представили свої винаходи на всесвітній виставці. Експоненти хотіли показати світ майбутнього, який проявлявся у швидкісних потягах (200 км/год), кольоровому телебаченні, кондиціонерах, калькуляторах IBM та роботах. Особливий інтерес викликав робот Moto-Man, здатний ходити, розмовляти і, найголовніше, курити сигарети.
Виставку відвідали сорок п’ять мільйонів людей, що на 15 мільйонів менше, ніж очікувалося. Проведення такого грандіозного заходу коштувало 156 мільйонів доларів на ті часи, або понад 3,4 мільярда доларів на сьогоднішній день. Як ви можете здогадатися, Нью-Йоркська всесвітня виставка 1939 року не була фінансово успішною; справжня сила виставки полягала в її посланні.
фото NAC, інв. 3_1_0_5_654_1
Історична сучасність Польщі
Польський павільйон відкрив 3 травня 1939 року посол граф Єжи Потоцький. На церемонії відкриття посла також супроводжував польський консул і комісар виставки барон Стефан Ропп. Як і інші країни, Польща хотіла продемонструвати світові свій технологічний прогрес і багату культуру, але важко було ігнорувати жахливу геополітичну ситуацію, в якій опинилася Друга Річ Посполита. У своїй статті від 4 травня The New York Times зазначає, що промова графа Потоцького поінформувала відвідувачів про можливість війни і запевнила їх, що Польща готова захищати свою територію. Варто зазначити, що такий сильний акцент польської делегації на історичному посланні був винятком серед інших учасників виставки.
Виставка 1939 року була символічним порогом між старим світом і футуристичною епохою. Саме тому поляки поєднали прогрес з історією. Прикладом цієї думки є монументальна вежа польського павільйону висотою 40 метрів, яка, з одного боку, вражала своєю висотою та сучасною ажурною конструкцією, а з іншого – відсилала до середньовічних оборонних споруд. Металева черепиця комусь нагадуватиме сегменти обладунків, а комусь – геометричний дизайн в стилі ар-деко. Цікаво, що всередині вежа була порожня.
Біля підніжжя металевої конструкції розмістили кінну статую короля Владислава Ягайла. Автор скульптури, Станіслав Казімєж Островський, був високоповажним скульптором, відповідальним, наприклад, за Могилу Невідомого солдата у Варшаві. Король схрещує два мечі і піднімає їх догори, що, на думку Польського історичного музею, може свідчити про готовність до самозахисту. Пам’ятник також є нагадуванням про доблесть Польщі в середньовіччі.
Власне тіло павільйону характеризувалося модерністським дизайном, який зосереджувався насамперед на функціоналізмі. Фасад був викладений яскравими кубами, які відповідали трохи більш різноманітній вежі. Хоча більша частина фасаду була простою, будівля мала декоровані ділянки. Крила павільйону були прикрашені спрощеними візерунками з плитки, а над бічними входами був декоративний карниз.
фото НАК, інв. 3_1_0_5_654_47
Країна заліза і рогів
Головною кімнатою виставки була Зала пошани, яка представляла як культурну спадщину Польщі, так і індустріальну тематику. Одразу привернула увагу серія картин Братства святого Луки, об’єднання художників-фігуралістів, які зосереджуються на національних та історичних аспектах. Ідея створення колекції з семи картин, що знайомили б іноземних глядачів з багатою історією Польщі, виникла в уряді ще в 1937 р. Художники Братства Святого Луки отримали замовлення і створювали двометрові полотна з ранку до ночі. Серія була написана з максимальною історичною точністю, автори використовували класичні форми та яскраві кольори. Кожен з 11 художників відповідав за окремий елемент картини, і в результаті їм вдалося зобразити, серед іншого, зустріч Болеслава Хроброго з Оттоном III у 1000 році, Люблінську унію 1569 року, Віденську битву 1683 року або Конституцію від 3 травня 1791 року.
Окрім картин, відвідувачі також могли помилуватися копією дверей з Гнєзненського собору, хоругвами, розписаними тарілками, народними костюмами або статуєю маршала Пілсудського. Була також виставка, присвячена мисливству та народному мистецтву. На противагу вовчій шкурі та оленячим рогам, у промисловому залі було представлено польську промислову техніку та надано інформацію про цінність польської деревини, заліза та вугілля. Інтерес викликали моделі літаків польської конструкції та поїздів Pm36 з сучасним аеродинамічним запізненням.
Інтер’єри павільйону вже самі по собі красномовно свідчили про наміри організаторів. Більшість приміщень містили класичні елементи, такі як колони, фризи або скрині, але виконані в сучасному стилі. Однією з цікавих секцій була Кімната членів, де були представлені польські меблі та панелі з дорогоцінного чорного дуба, який іноді називають польським ебеновим деревом.
Пропагандистський елемент був особливо помітний у численних картах. Окрім життєрадісних картографічних зображень, що демонстрували розвиток залізниць та промисловості, були представлені також політичні та історичні карти. Гротескна, багато декорована карта польських мисливських угідь супроводжувалася візуальним коментарем про політичну ситуацію. Згідно з мапою, Польща була затиснута між озброєними німцями та радянськими військами, що мірялися гвинтівками. Іншою важливою картою була карта Болеслава Цибіса, на якій були зображені великі проекти Другої Речі Посполитої, такі як Центральний промисловий район та Гдиня.
Молоде тисячоліття
Майже 11 000 експонатів мали на меті підкреслити історичні цінності Польщі, які на той час були новими для світу. Релігійна толерантність, демократія та перевага польських цінностей над нелюдськими системами СРСР та Німеччини мали зблизити Другу Річ Посполиту із Заходом. Наголос також робився на зв’язку з латинським християнством та історією майже 1000-річної польської державності. Павільйон мав насамперед інформувати людей за кордоном про особливі цінності країни над Віслою.
Другий сезон виставки тривав до кінця жовтня 1940 року, але навесні польський павільйон закрили. До кінця павільйон функціонував завдяки підтримці американської польської громади, а неіснуюча держава не могла, звичайно, фінансувати це підприємство. Уряд у вигнанні дозволив Стефану Роппу продати експонати, які все одно не могли повернутися до країни. Карта мисливських угідь виявилася справедливим гротеском, оскільки через кілька місяців напад стався з двох напрямків, всупереч припущенням маршала Пілсудського.
фото NAC, інв. 3_1_0_5_654
Багато з представлених на виставці досягнень раптом перестали мати якесь велике значення. Аеродинамічна обшивка поїздів була здерта з поїздів, а потім втрачена під час війни. З хвалених польських літаків лише PZL 37 Łoś пройшов бойові випробування, тоді як решта військово-повітряних сил була знищена. Зрештою, кабінети з чорного дуба, такі як у Брюльському палаці, були спалені німцями дотла.
Неважливе майбутнє без миру
Залишки павільйону можна побачити сьогодні в Центральному парку. Статуя Ягелло була подарована місту в 1945 році і зараз знаходиться в східній частині парку. Варто також згадати, що макет павільйону з’явився на тимчасовій виставці “Сила історій” у Польському історичному музеї. У розділі виставки, яка триватиме до вересня 2024 року, було представлено детальну історію павільйону та картини Лукаша.
Всесвітня виставка 1939 року в Нью-Йорку розпочалася під гаслом “Світ завтрашнього дня”, а закінчилася під гаслом “Мир і свобода”. Швидкий і трагічний кінець Версальського порядку був для одних очевидним, для інших – несподіваним. Важливо, що неврегульована ситуація, яка кипіла з початку 1930-х років, була прихована під килимом під час Всесвітньої виставки в Нью-Йорку. Світ майбутнього був світом без Другої світової війни, оптимістичною утопією. Таке мислення не повинно бути повною несподіванкою, адже навіть у Польщі в останні дні миру життя тривало у звичному режимі, а перші цивільні приготування відбулися 31 серпня. На противагу цьому, невдовзі після закінчення виставки німці відкрили табір Аушвіц, а СРСР розпочав свої звірства в Катині.
Джерело: МХП
Читайте також: Архітектура | Цікавинки | Виставка | Нью-Йорк | США | Історія | Мистецтво | whiteMAD в Instagram
