Ідеальне місто модернізму мало відповідати зростаючим потребам не лише бразильської влади, а й самої нації. У 1950-х роках тісні та неефективні вулиці старої столиці, Ріо-де-Жанеріо, не могли вмістити автомобілі масового виробництва. Крім того, президент Жуселіно Кубічек хотів звільнити адміністрацію від переповненого і застарілого узбережжя країни. Тому нова столиця Бразиліа мала бути відкритим, егалітарним і, перш за все, сучасним містом. Містобудівник Лусіо Коста розробив проект міста на основі двох великих осей з різними символами. Уздовж головної Монументальної осі відомий архітектор Оскар Німейєр спроектував урядові будівлі відповідно до принципів унікального бразильського модернізму. Однак бразильська мрія про унікальну та сучасну столицю далася дорого, і деякі проблеми міста присутні і сьогодні.
Імперське коріння
Ідея футуристичної столиці подалі від перенаселеного узбережжя народилася всього через кілька років після здобуття Бразилією незалежності. У 1827 році проект нової столиці був представлений на розгляд кабінету не надто успішного першого імператора Дома Педру I. Потім ідея потрапила до Бразильської національної асамблеї… і імператор розпустив парламент. Це, до речі, був не єдиний випадок конфлікту між монархом і парламентом. Важко було думати про мегапроекти на кшталт американського Вашингтона в ситуації, коли нова монархія на карті світу лише намагалася закласти паростки державності. Більше того, Дом Педру І зрікся престолу у 1831 році, пробувши при владі лише дев’ять років.
Ідея була відроджена за другого і останнього імператора Бразилії Педру II. Однак мова йде не про правителя, а про засновника Салезіянського Товариства Івана Боско, який уві сні побачив “землю, що тече молоком і медом”, розташовану між Андами і східним узбережжям. За словами інших священнослужителів, до 2039 року на цій землі мало бути збудоване велике, багате місто. Хоча протягом десятиліть до історії про сон священика ставилися лише як до алегоричного сну, в середині 20-го століття з’явилася можливість створити місто мрії.
Президент Бразилії Жуселіно Кубічек, обраний у 1955 році, розпочав масштабний проект будівництва модерністської столиці, розташованої далеко від Ріо-де-Жанейро. Місто мало стати центром сучасних технологій і бізнесу, а також втечею від бюрократії старої столиці. Гаслом Кубічека було “50 років розвитку за 5”, і Бразиліа мала автоматично перенести країну в іншу епоху.
Період, коли почалося планування, був часом, коли створювалися одні з найвидатніших проектів бразильського модернізму, тому Кубічек зміг заручитися допомогою відомих архітекторів, таких як Оскар Німейєр. Саме цьому модерністу було доручено спроектувати багато адміністративних та житлових будівель у новій столиці. Варто згадати, що Німейєр вже працював на Кубічека, коли той був президентом Bello Horizonte. Крім того, їх об’єднувала близькість лівих поглядів.
Для всіх
Планувальник і урбаніст Бразиліа Лусіо Коста також дотримувався подібних поглядів. За його задумом, нова столиця мала бути егалітарною та зручною для всіх. Тому адміністративна частина була розпланована вздовж широкої Монументальної осі, а житлова – вздовж Житлової осі. Осі, що перетинаються, утворили форму хреста або літака, що не є випадковістю. Хрест уособлював католицьку Бразилію, а літак – ідеальний продукт сучасності за Ле Корбюзьє. Саме думка цього швейцарського архітектора надихнула Косту на створення такого дизайну міста. Ле Корбюзьє хотів лінійне місто, впорядковане, зелене і забудоване високими будинками.
Різні соціальні класи мали б жити в сусідніх бетонних маєтках. Таким чином містобудівник хотів уникнути утворення фавел. Цей егалітарний підхід до житла провістив інші важливі зміни у сприйнятті міст. Замість тісних вулиць Ріо-де-Жанейро Коста запропонував бразильцям великі проспекти, що простягалися на кілька кілометрів. Замість складної міської сітки Коста хотів, щоб Бразиліа була розпланована в геометричному порядку, що полегшило б пересування містом. Нарешті, вершиною післявоєнного модерну мало стати місто, пристосоване для швидкого автомобільного руху. Передбачався також автобусний рух і метро, але важко говорити про ефективну систему. Більше того, метро в Бразиліа відкрилося більш ніж через 40 років після заснування міста.
Центр міста планувався на перетині осей, а на периферії – порожні вулиці, які з часом заселяться. Звичайно, передбачався і можливий розвиток передмість, але містобудівники, мабуть, не передбачали, що передмістя в майбутньому будуть функціонувати як фавела. Набагато важливішим був тон мегапроекту, який випромінював монументалізм і національний характер, відмінний від колоніального минулого. Бразиліа була уособленням нової світової потуги, яка мала народитися в цьому регіоні. Нова наддержава повинна була взяти португальські моделі і вдосконалити їх для власних цілей. Історія бразильських національних рухів також включатиме погляди, які повністю виключають європейські моделі.
Національний стиль
Головний архітектор будівель міста Оскар Німейєр також зрозумів національний дух Бразилії, що зароджувався, і доклав зусиль для створення будівель, унікальних для своєї країни. Прикладом унікального проекту архітектора є палац Міністерства закордонних справ, розташований на Монументальній осі. Палац Ітамараті вибивається з масиву інших міністерських будівель і вражає своїм модерністським виглядом. Ряди чотирнадцяти високих арок простягаються на 30 метрів і оточують скляний центр. Залізобетонні колони є проявом захоплення Німейєра бруталізмом, а їх симетричне розташування натякає на класичні форми.
Однак варто поглянути на будівлю з дещо іншої перспективи. Впадають в око не лише монументальні арки, але й великий водний простір з продуманим розташуванням рослинності. Цей водний сад – робота найвідомішого бразильського ландшафтного архітектора Роберта Бурле Маркса. Завдяки воді палац схожий на бруталістський острів, а єдиний шлях до нього – через бетонну платформу. Не менш вражаючим є інтер’єр палацу, який підкреслює важливість якісних матеріалів, розмірів приміщень і деталей.
фото Boaventuravinicius, wikimedia, CC 4.0
Скляний фасад пропускає багато світла, незважаючи на низькі стелі всередині. Цікаво, що споруда є відкритою і вітер вільно провітрює приміщення. Варті уваги мармурові стіни з витонченим геометричним орнаментом та кам’яна підлога, яка добре поєднується з сірим бетоном споруди. Окремим витвором мистецтва є гвинтові сходи з “висячими” сходинками. Їх динамічна форма стала культовою, і дипломати, які відвідують палац, часто фотографуються, саме піднімаючись сходами. Нагорі будівля перетворюється на сад під відкритим дахом. Більше того, відвідувачі також можуть вийти на терасу, вкриту бетонними арками. Верхній поверх ілюструє уявлення Німейєра та Ле Корбюзьє про сучасне місто.
Окремо варто згадати про мистецтво палацу. Німейєр розмістив всередині багато скульптур і картин різних бразильських художників. Наприклад, скульптура Франца Вайсмана, що прилягає до сходів, піднімається зовсім як знакові сходинки. Таких невипадкових витворів мистецтва більше, і ще один приклад – скульптура “Метеоро”, яка символізує єдність і гармонію між п’ятьма континентами.
Куполи над водою
У своїй роботі Німейєр покладався на якісні матеріали та скульптурні форми з бетону. Деякі з форм, створених архітектором, були настільки амбітними, що майже виходили за межі можливостей тогочасної інженерії. Прикладом такої амбітності є Палац Національного конгресу, який є кульмінацією монументальної осі. Найважливіша урядова будівля країни складається з широкої коробчастої маси з двома куполами. Позаду будівлі знаходяться дві вежі, які виглядають так, ніби вони виходять безпосередньо з головного корпусу парламенту. Конгрес оточений рівно підстриженими газонами та водою. Цікаво, що головна будівля ніби ширяє над поверхнею води за допомогою lecorbusier pilotis. Симетричний скляний фасад розділений невисокими бетонними стовпами.
Вищезгадані елементи є очевидними складовими модерністської споруди, але в будівлі парламенту Німейєр дивує незвичними формами на даху. Великий бетонний пандус веде на вершину, де архітектор спроектував два характерні куполи. Напівкупол зліва – це склепіння Сенату, а справа, під чашоподібним напівкуполом, знаходиться Палата депутатів. Цікаво, що правий купол був найбільш клопітким під час будівництва, оскільки його перевернута форма вимагала іншого розподілу сил. Між палатами з-за будівлі височіють дві офісні вежі висотою 100 м. Всупереч зовнішньому вигляду, хмарочоси були побудовані не на прямокутному плані, а на п’ятикутнику, який спускається всередину. Між будівлями розміщено перемичку, яка додає функціональності та сучасного вигляду. Вертикальні будівлі за формою нагадують інший проект, над яким працював Німейєр, – штаб-квартиру ООН у Нью-Йорку.
photo by Gabriel Tiveron, unsplash free
Дві площини, горизонтальна та вертикальна, є поєднанням функціоналізму та символізму. Монументальні хмарочоси надають Конгресу належної урочистості та символізують зростаючі амбіції Бразилії. Широкий блок, з іншого боку, представляє стабільність і сучасність парламенту. Варто згадати, що раніше обидві палати розташовувалися в окремих будівлях, що ускладнювало контакт між ними. Члени парламенту засідали в красивому еклектичному Палаці Монро, який, однак, незабаром став застарілим і непрактичним. Названий на честь американського президента Монро, палац був знесений у 1975 році після того, як Лусіо Коста відмовився внести будівлю до списку історичних пам’яток. Наступник споруди в новій столиці пропонує величезний простір для розміщення депутатів, чиновників, журналістів та відвідувачів, серед іншого. Архітектор також спроектував окремі входи і забезпечив вільний рух різних груп. Практичність та естетика були ключовими цінностями для Німейєра.
Парламент мистецтв
Інтер’єри виконані з високоякісних матеріалів, переважно з каменю та бетону. Відвідувачів зазвичай запрошують до Чорного салону, обставленого позачасовими бразильськими меблями 1960-х. Приміщення розташоване посередині дороги до обох палат, що полегшує дискусії як з Сенатом, так і з нижньою палатою. Цікаво, що обидві палати з’єднані бетонним тунелем, який є головною артерією будівлі. У свою чергу, Зелена зала є справжньою картинною галереєю, де зберігаються роботи бразильських художників і скульпторів. Крім того, кімната закінчується садом, спроектованим Робертом Бурле Марксом. Останнім значним простором, доступним для відвідувачів, є антресолі, підвішені над Палатою депутатів, звідки можна почути дебати. По всій будівлі розвішані барвисті мозаїки Атоса Булкана, що підкреслюють художність інтер’єрів. Цікавими є і самі парламентські зали, де темно-синій декор поєднується з металевими деталями. Купол Сенату розсіює світло за допомогою 135 000 пластин, які прикріплені до стелі. У свою чергу, за подіумом кожної палати знаходяться металеві панелі для покращення акустики. Обидві палати є функціональними витворами мистецтва.
фото Marinelson Almeida Travelling through Brazil, wikimedia, CC 2.0
Палац Ітамараті та Національний конгрес – лише два з десятків вражаючих модерністських проектів Німейєра в Бразилії. Архітектору вдалося створити унікальний національний стиль, шукаючи бразильську ідентичність у модернізмі. Інтер’єри сучасних палаців потопають у зелені, мистецтві та світлі, а окрім естетики, архітектор також зосередився на функціоналізмі. Більше того, інші дизайнери не обмежувалися архітектурою і створювали знакові меблі, які й сьогодні вражають своєю виразністю. Про інші видатні досягнення Німейєра в столиці країни ви зможете прочитати в наступній статті, що продовжує розповідь про Бразиліа.
Джерело: Переосмислення майбутнього
Читайте також: Архітектура | Цікавинки | Місто | Бразилія | Модернізм | Історія | Бетон | whiteMAD в Instagram
