Химерна, архітектурно самобутня будівля Палацу Сальво є роботою італійського архітектора Маріо Паланті. Будівля розташована в самому центрі Монтевідео, Уругвай, і досі викликає суперечки серед громадськості. Неоренесанс у поєднанні з елементами готики та модерну нагадує інший проект Паланті – Палац Бароло в Буенос-Айресі. Обидва проекти є передчасним вшануванням творчості Данте. У Монтевідео ходять легенди, що цей “уругвайський PAC” мав символізувати велику алхімічну машину.
Безсмертне танго
На початку 20-го століття район площі Незалежності, головного ринку Монтевідео, характеризувався невисокими будівлями та рідкісною зеленню. Це було місце проведення всіх культурних заходів міста. На колонадах ринку розташовувалися численні кондитерські, в тому числі приміщення Confiteria La Giralda. У 1916 році Херардо Матос Родрігес написав тут своє знамените танго “Кумпарсіта”.
У 1920-х роках ділянку землі на площі, де стояла конфітерія, купили три брати італійського походження – Хосе, Анхель і Лоренцо Сальво. Заможна родина розбагатіла в Монтевідео, і палац Сальво був задуманий як форма подяки за уругвайську гостинність. Тут слід зазначити, що в певні часи італійська імміграція до Уругваю та Аргентини була на рівні з іспанською. Італійська могла б стати другою державною мовою в обох країнах, але змішання іспанських та італійських сімей визначило домінування іспанської мови.
Будівництво Палацу Сальво тривало з 1923 по 1928 рік, і початковими планами інвесторів було створення в ньому готелю. Однак ідея виявилася нерентабельною, тому більшість поверхів переобладнали під квартири. Про культурне минуле ділянки нагадує Музей танго, розташований на першому поверсі Палацу Сальво. На антресолях також знаходиться радіостанція. Варто згадати, що з 1930-х років у хмарочосі відбувалися зустрічі різних відомих людей, пов’язаних з культурними інституціями всієї Латинської Америки. Серед критиків, оповідачів, поетів та акторів були також танцюристи, які відточували наступні танго. Танці могли проходити у великій бальній залі, вистеленій підлогою з алхімічним мотивом.
Восьме коло пекла
Архітектура будівлі – це очевидний хаос. З одного боку помітні неоренесансні балясини і товсті пілястри, а з іншого – плавні арки без прикрас. У будівлі переважають делікатні, округлі форми, що нагадують модерн. Аркади з перехресними ребристими склепіннями і маскаронами, навпаки, можна віднести до готичного стилю. Крім того, довгі еркери з балконами і мансардний дах нижнього блоку можуть асоціюватися з еклектичними таунхаусами кінця 19 століття.
Все це має нагадувати машину, що здіймається над містом, або навіть дантівського звіра. Натхнення творами Данте можна побачити, наприклад, в орнаментованих капітелях. Вирізані в металі орнаменти, що нагадують чудовиськ і первісних морських мешканців, мають на меті натякнути на алхімічні захоплення пізнього середньовіччя. Уздовж аркад також можна прочитати цитати з “Божественної комедії”. Найсміливіші теорії стверджують, що куполи на даху вежі є символом великої алхімічної печі, яка поєднує речовини у щось нове. Витворами цієї архітектурної алхімії в даному випадку є монстри, що прикрашають Палаццо Сальво та інший витвір Паланті – Палаццо Бароло. На вершині найбільшого купола також мало бути велике дзеркало, через яке можна було б посилати світлові сигнали. Задум не був реалізований, але таємниця намірів архітектора досі спантеличує мешканців міста.
Відсилка до Данте цілком очевидна, але не зовсім послідовна. Поет вважав алхіміків шахраями і шарлатанами, які розбагатіли на брехні. Саме для них автор зарезервував восьме коло пекла. Тож чи не є вшанування Данте та алхімія суперечливими ідеями?
Міжміська данина імміграції
Схожість між Буенос-Айресом і Монтевідео помітна і сьогодні. Маріо Паланті, проектуючи Паласіо Сальво, натякав на аргентинський Паласіо Бароло, який він також спроектував власноруч. Маленький палац у Буенос-Айресі замовив підприємець італійського походження Луїс Бароло. Його будівля має центральну вежу з циліндричними прикрасами та купол з невеликим ліхтарем. Для детального опису Палацу Бароло ще є час, але варто згадати, що прикраси всередині будівлі відсилають до міфічних монстрів, масонства, кольорів італійського прапора та творчості Данте. Бароло хотів, щоб у його будівлі знаходився прах найвідомішого італійського поета.
Ще однією спільною темою двох будівель є вшанування імміграції. Бароло вважав, що Європа занепадає і що єдиною надією для жителів Старого континенту є еміграція до Америки. Звідси і національна кольорова гама всередині Палацу Бароло. Палац Сальво, з іншого боку, має один з найбільших вітражів у столиці, що зображає варіацію на тему картини російського художника Іллі Рєпіна. “Бурлаки на Волзі” – це робота, на якій зображені працівники морського транспорту (бурлаки), що буксирують корабель до берега. В інтерпретації Паласіо Сальво ця картина зображує емігрантів, які буксирують корабель, що прибуває до омріяного раю. Вітраж сповнений яскравих кольорів, тоді як оригінал був написаний у приглушених, але теплих тонах.
Чудовисько Корбюзьє
У 1970-х роках будівля почала занепадати через політичні та економічні причини, а до 1990-х Паласіо Сальво потребував термінової реконструкції. Завдяки діям місцевих мешканців будівлю вдалося врятувати від подальшого руйнування. Сьогодні Палац Сальво є символом міста, адже його розміри перевищують 100 метрів. Однак не всі вважають його архітектурним дивом. Серед декого досі живе ставлення до будівлі Ле Корбюзьє. Архітектор вважав Палац Сальвіо жахливою потворою, і його думку поділяли поети Монтевідео. Втім, важко заперечувати дивну красу Паласіо Сальво.
Джерело: Atlas Obscura
Читайте також: Архітектура | Цікавинки | Еклектика | Пам’ятник | whiteMAD в Instagram
