У 1944 році більша частина історичного Гавра на півночі Франції була зрівняна з землею бомбардуваннями союзників. Після закінчення війни французька влада вирішила провести архітектурний експеримент і відбудувати місто в сучасному стилі. Символом цієї суперечливої “відбудови” стала бруталістична церква Святого Йосипа, яка зовні нагадує маяк, а всередині приховує інтер’єр, наче з космічного корабля.
На фасаді
Розвиток прибережного Гавра був різко перерваний з початком Першої світової війни, яка скоротила населення міста більш ніж на 6 000 молодих чоловіків. Будівлі міста не постраждали, але після закінчення Великої війни проблеми Гавра почали зростати. Тяжке становище робітників, які не могли знайти роботу, та промислова криза позначили весь міжвоєнний період у місті. Винятком, однак, була робота порту, який протягом століть був важливою галуззю промисловості.
Після капітуляції Франції у 1940 році місто потрапило до рук німців. Вони оточили Гавр бункерами та іншими укріпленнями, і місто стало важливим пунктом підготовки до нападу на Англію. У місті почалися репресії, характерні для німецької окупації Франції, особливо жорстокі для єврейського населення. Однак німецьке панування було не найгіршим, що чекало на місто.
У 1944 році союзники здійснили бомбардування Гавра, який слугував містом-фортецею. Особливо важкими для будівель міста були повітряні нальоти на початку вересня, які знищили архітектуру в центрі Гавра. Повітряні нальоти забрали життя 5 000 людей, а вибухи покалічили ще десятки тисяч. Було також знесено 12 500 будівель, особливо в центрі міста. Через кілька днів після найжорстокішого бомбардування війська союзників увійшли в руїни міста.
Блоки для житлових будинків
Після війни міська влада вирішила відбудувати Гавр, але вже в модерністському стилі. Можливість використання дешевих збірних блоків і безліч готових ідей архітекторів-модерністів визначили вибір стилю. Руйнування були настільки сильними, що ґрунтовна реконструкція міста була економічно недоцільною. Варто зазначити, що робота над новим модерністським Гавром велася в той час, коли польські архітектори (переважно професор Ян Захватович) відбудовували історичну Варшаву.
Новий костел св. Йосипа мав стати символом відбудови та пам’ятником загиблим. Архітектор Оґюст Перре, колишній учень Ле Корбюзьє, запропонував модерністську форму нової церкви. Перре був атеїстом, тому сакральна функція будівлі була для нього вторинною, а церква мала бути насамперед “маяком для тих, хто подорожує через Атлантику”. Ця концепція була протиставлена баченню Раймонда Одіж’є, який обрав більш сакральну форму церкви. Будівля Одіж’є мала стати подякою Богові за закінчення війни.
Через три роки після початку будівництва Перре помер, але його бачення пережило навіть досить суперечливі плани Одіґера. Здалеку будівля нагадує одне з чудес античного світу – маяк на Фаросі. Величезна вежа здіймається на 107 метрів і височіє над усім містом. Церква складається з двох мас: монументальної вежі на плані восьмикутника та основи на плані розпростертого грецького хреста. Важка бетонна форма вежі має тисячі маленьких отворів, важливих для освітлення інтер’єру. Натомість основа позбавлена ефектного оздоблення, єдиною різноманітністю є отвори на місці вікон, стіни в горошок та бетонні карнизи.
Космічні апарати
Інтер’єр церкви переносить прихожан в інопланетну реальність. Всюдисущий бетон створює таємничу і монументальну структуру. Непримітні отвори дозволяють світлу пробиватися крізь тисячі кольорових стекол, завдяки чому сірий простір наповнюється кольором. Декор неймовірно скромний, але форма будівлі компенсує ці недоліки. Найбільш вражаючою частиною церкви є місце перетину нефів. У традиційних церквах над цим місцем височів би купол, а в модерністському маяку ви можете милуватися порожнистою вежею, підвішеною над головою. Цікаво, що величезна конструкція не має помітних консолей, а вага розподілена для зміцнення віддалених стовпів. Приховані зв’язки і консолі роблять костел Святого Йосипа справжнім дивом інженерної думки. Звичайно, все це стало можливим завдяки використанню залізобетону.
Вже згадане кольорове скло приховує важливу історію жінки, яка воскресила мистецтво сакральної ковальської справи. Вже у 1920-х роках Маргарита Уре створювала художнє скло, яке відмовлялося від фігуративного дизайну. Її абстракція завоювала французьку сцену, а в 1930-х роках вона розробила власну техніку “вдування” кольорового скла в бетон. Саме ця техніка “brique Huré” була використана в церкві Святого Йосипа. Загалом у будівлі налічується 12 768 вітражів.
Розташування кольорового скла не є випадковим. Кожен сегмент складається з шести різних кольорів, які створюють різні світлові ефекти. Яскравість кольорів підібрана таким чином, щоб найвища частина вежі була найкраще освітлена. Цікаво, що окремі рівні скла натякають на християнські чесноти. У цьому футуристичному тунелі, що нагадує щось із фантастичного фільму, єдиним виходом є гвинтові сходи, які ведуть на вершину дзвіниці.
Варто зазначити, що єдиним більш дорогим матеріалом, використаним в будівництві, є граніт, викладений під вівтарем, але його присутність не порушує суворого характеру інтер’єру. Більше того, дерев’яні лавки зі спинками та люстри з темного металу витримані у скромному стилі. Варто зазначити, що в цьому суворому модерні знайшлося місце для єдиних вцілілих скульптур колишнього костелу.
Фенікс
Будівництво церкви Святого Йосипа в Гаврі було завершено в 1957 році, а через сім років єпископ Руана освятив вівтар. Однак освячення всієї церкви довелося почекати, аж до 2017 року. Незважаючи на це, в церкві регулярно проводяться меси, а архітектурою будівлі милуються понад 100 000 туристів на рік. Більше того, відбудований Гавр з його вражаючою церквою був внесений до списку ЮНЕСКО у 2005 році. Церкву виділили за її особливі архітектурні якості разом з модерністською ратушею.
Історія Гавра у двадцятому столітті – це історія поневірянь, руйнувань і мужньої реконструкції. Від чарівного міста в Нормандії майже нічого не залишилося, але новий Гавр також має свої переваги. Однією з таких переваг є вражаюча модерністська архітектура, яка інтригує своєю креативністю. З іншого боку, церква Святого Йосипа втілює зусилля післявоєнної відбудови, яка надала місту унікальний символ.
Джерело: Le Havre Etretat Tourisme
Читайте також: Архітектура | Цікавинки | Бруталізм | Бетон | Сакральна архітектура | Франція | whiteMAD в Instagram
